Fil'm Hafızası
  • ANASAYFA
  • HAKKIMIZDA
    • BİZ KİMİZ?
    • EKİBİMİZ
    • GÖNÜLLÜLÜK İLANLARI
  • FİLM ÖNERİLERİ
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
    Mi país imaginario (2022)
    Belgesel

    Mi país imaginario (2022)

    Ahmet Sert
    1 hafta önce
    La Traversée (2021)
    Animasyon

    La Traversée (2021)

    Selin Tanyeri
    2 hafta önce
    Arsenic and Old Lace (1944)
    Film Önerileri

    Arsenic and Old Lace (1944)

    Ekin Tayman
    2 hafta önce
    Dreamgirls (2006)
    Film Önerileri

    Dreamgirls (2006)

    Göksu Ertüren
    2 hafta önce
    Rancho Notorious (1952)
    Western

    Rancho Notorious (1952)

    Mustafa Yılmaz
    3 hafta önce
    Glass Onion: A Knives Out Mystery (2022)
    Film Önerileri

    Glass Onion: A Knives Out Mystery (2022)

    İrem Yavuzer
    3 hafta önce
  • SİNEMA YAZILARI
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
    Gece Trenini Kaçırmak: Ömer Kavur Sineması
    Liste

    Gece Trenini Kaçırmak: Ömer Kavur Sineması

    Ahmet Sert
    5 gün önce
    Aftersun (2022): Babamı Özledim!
    Eleştiri - İzlenim

    Aftersun (2022): Babamı Özledim!

    Ezgi Ulukoca
    1 hafta önce
    Arşivin Tanıdık Hüznü ve Gizli Heyecanı: The Super 8 Years (2022)
    Eleştiri - İzlenim

    Arşivin Tanıdık Hüznü ve Gizli Heyecanı: The Super 8 Years (2022)

    Nehir Arslan
    2 hafta önce
  • HABERLER
    Small Slow But Steady
    Haberler

    ‘Small, Slow, But Steady’ 2022 Yılının En İyi Japon Filmi Seçildi!

    Berke Kabasakal
    19 saat önce
    MUBI Şubat Programı Açıklandı
    Haberler

    MUBI Şubat Ayı Programı Açıklandı!

    Güliz Kartal
    2 gün önce
    Wim Wenders’in Kült Filmi “Paris,Teksas” Bu Cumartesi Artizan Sanat’ta!
    Haberler

    Wim Wenders’in Kült Filmi “Paris,Teksas” Bu Cumartesi Artizan Sanat’ta!

    Tuluhan Sena
    2 gün önce
  • KISA FİLMLER
    Çerçeve (2020)
    Kısa Filmler

    Çerçeve (2020)

    Günsu Akçatepe
    2 hafta önce
    The Thing (2011)
    Kısa Filmler

    The Thing (2011)

    Seda Ertunç
    3 ay önce
    Kimin Umurunda (2020)
    Kısa Filmler

    Kimin Umurunda (2020)

    Zeynep Özaydın
    6 ay önce
  • PLAYLISTS
  • PODCASTS
  • ETKİNLİKLER
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • İLETİŞİM/REKLAM
No Result
View All Result
  • ANASAYFA
  • HAKKIMIZDA
    • BİZ KİMİZ?
    • EKİBİMİZ
    • GÖNÜLLÜLÜK İLANLARI
  • FİLM ÖNERİLERİ
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
    Mi país imaginario (2022)
    Belgesel

    Mi país imaginario (2022)

    Ahmet Sert
    1 hafta önce
    La Traversée (2021)
    Animasyon

    La Traversée (2021)

    Selin Tanyeri
    2 hafta önce
    Arsenic and Old Lace (1944)
    Film Önerileri

    Arsenic and Old Lace (1944)

    Ekin Tayman
    2 hafta önce
    Dreamgirls (2006)
    Film Önerileri

    Dreamgirls (2006)

    Göksu Ertüren
    2 hafta önce
    Rancho Notorious (1952)
    Western

    Rancho Notorious (1952)

    Mustafa Yılmaz
    3 hafta önce
    Glass Onion: A Knives Out Mystery (2022)
    Film Önerileri

    Glass Onion: A Knives Out Mystery (2022)

    İrem Yavuzer
    3 hafta önce
  • SİNEMA YAZILARI
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
    Gece Trenini Kaçırmak: Ömer Kavur Sineması
    Liste

    Gece Trenini Kaçırmak: Ömer Kavur Sineması

    Ahmet Sert
    5 gün önce
    Aftersun (2022): Babamı Özledim!
    Eleştiri - İzlenim

    Aftersun (2022): Babamı Özledim!

    Ezgi Ulukoca
    1 hafta önce
    Arşivin Tanıdık Hüznü ve Gizli Heyecanı: The Super 8 Years (2022)
    Eleştiri - İzlenim

    Arşivin Tanıdık Hüznü ve Gizli Heyecanı: The Super 8 Years (2022)

    Nehir Arslan
    2 hafta önce
  • HABERLER
    Small Slow But Steady
    Haberler

    ‘Small, Slow, But Steady’ 2022 Yılının En İyi Japon Filmi Seçildi!

    Berke Kabasakal
    19 saat önce
    MUBI Şubat Programı Açıklandı
    Haberler

    MUBI Şubat Ayı Programı Açıklandı!

    Güliz Kartal
    2 gün önce
    Wim Wenders’in Kült Filmi “Paris,Teksas” Bu Cumartesi Artizan Sanat’ta!
    Haberler

    Wim Wenders’in Kült Filmi “Paris,Teksas” Bu Cumartesi Artizan Sanat’ta!

    Tuluhan Sena
    2 gün önce
  • KISA FİLMLER
    Çerçeve (2020)
    Kısa Filmler

    Çerçeve (2020)

    Günsu Akçatepe
    2 hafta önce
    The Thing (2011)
    Kısa Filmler

    The Thing (2011)

    Seda Ertunç
    3 ay önce
    Kimin Umurunda (2020)
    Kısa Filmler

    Kimin Umurunda (2020)

    Zeynep Özaydın
    6 ay önce
  • PLAYLISTS
  • PODCASTS
  • ETKİNLİKLER
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • İLETİŞİM/REKLAM
No Result
View All Result
Fil'm Hafızası
No Result
View All Result
Home Sinema Yazıları Liste

İzleyiciyle Göz Göze Gelmek: İlk Sahneler veya Planlar

Mustafa Yılmaz Mustafa Yılmaz
8 ay önce
Liste
Okuma Süresi: 9 min
0
0
İzleyiciyle Göz Göze Gelmek: İlk Sahneler veya Planlar
Facebook'ta PaylaşTwitter'da PaylaşWhatsapp'ta Paylaş

Bir alımlayıcı için sinematik yaratının ilk planı, sahnesi önemlidir. Jenerik sonrası -varsa eğer- ekrana gelen ifadenin, açının, mizansenin filmin geneli için dikkat çeken bağlamı vardır. İzleyeni ile ilk kez göz göze gelmek, kapıları ardına kadar açmak demektir. Kimi filmler bu kapıyı baştan kapatır, kimileri sonsuza kadar açık bırakır. Burada biz, ilk planların açı-mizansen bağlamlarını, seyirciye getirdiği imgeyi, filmin bağlamına katkısını konuşacağız.

Un Chien Andalou (Yön’ler: Luis Buñuel ve Salvador Dalí, 1929)

Un Chien Anadolu (1929), modern sinematiğin en tartışmalı, en dikkat çeken ve üzerine sayısız makalenin yazıldığı filmdir. Buñuel [1] ve Dalí’nin rüyalarının kendilerinde yarattığı imgelerden uyarlanan film, bağlam dışı açılarla, kâbus imajlarıyla, ölümle, böceklerle yapısını kurar. Burada filmin ilk sahnesi Buñuel ve Dalí’nin rüya-imajlarının karmaşık ifadesini gösterir. Yaklaşık kırk saniyelik sahne, Buñuel’in usturasını keskinleştirmesiyle başlar. Keskinleştirilen ustura, imgesini bulut ve aya karşı sergiler. Bu imge, Dalí’nin rüyasının imgesiyle birleşir. Ustura ile kadının gözü jiletlenir. Sonrasında plan biter, sözsel kısım başlar. Buñuel ve Dalí bu yaratıyı sinematiğe getirmeden önce sürreal bir antlaşma yapmışlardı. Buna göre rüyanın doğal akışına-yani imgenin ifade şekline- karışılmayacak, bu yapı görüldüğü gibi korunacaktı. Buradaki imgeyle karşılaşan seyirci, filmin onun deneyimleyeceği bir “genel alan’’ olmadığını düşünecektir. İmgeyi yıkan, alımlama ritmini yıkan bir sinematik burada başlar: Ekrandan kovmak.

Sahne

play-rounded-fill

Rashōmon (Yön: Akira Kurosawa, 1950)

Modern Japon sinematiğinin kurucu filmlerinden birine bakmakta fayda vardır. Rashomon (1950) çok katmanlı cinayet olayının imgesini, anlatısal olarak kurar. Yıkık bir kalenin altına sığınan iki yabancıyı görürüz. Plan sıkça onları geniş açıdan, içinde bulundukları karmaşanın yapısını netleyerek gösterir. Gök gürlercesine yağan yağmurdan, alt açıyla bir yabancı yaklaşır. Yabancılardan biri “hiçbir şey anlamıyorum’’ diye sayıklar. Seyirci burada karşı karşıya kalacağı imgenin ilk resmini görür. Diğeri ona anlamadığı şeyi sorar. Karşısındaki cevap olarak “öyküden’’ [2] bahseder. Bu öykü sıkça anlatıcının değişmesi, kameranın karakterlerinin gözü olarak açıyı göstermesiyle değişime uğrar. Kurosawa sinemasının 50’li yılları, insan üzerine söyleyecekleriyle -daha nihilist bir sinematikle- dikkat çeker. Bu filmde de anlatılanın gerçekliği, cinayetin gerçekliğini kaplar. Burada sorgulanır olan-seyirci yaratının devamında bunu özümseyecektir- şeylerin gerçekliği, kişilerin kibirli oluşları ve arzu-yalan çatışmasıdır. Kurosawa daha ilk plandan, yıkık bir alan ve güvenilir olmayacakları -seyirci imgesini terse çevirebilir- varlıklara odağını yaklaştırır.

Sahne

play-rounded-fill

 

Wild Stawberries (Yön: Ingmar Bergman, 1957)

Bir kâbusun imgesi [3] seyirciye ne ifade eder? Bergman’ın yaratıları içinde-bence- en güçlü imge-sinematiği yaratan eşsiz filmi, yapısını kabusun tekinsizliği üzerine kurar. Isak’ın kâbusu -rüya imgesi için gereken- yaklaşık dört dakikalık teatral bir rüyadır. Onun yaşamının sonuna geldiğini hissettiği imgeleri toplayışı planın net alanıdır. Eskimiş, dökülmüş ve tanımsız bir yerde dolaşan Isak, akrep ve yelkovanı olmayan bir saate gelir. Zamanın yok olduğu -kâbusun ilk imgesidir bu- bir yerde kendiliğiyle baş başa kalır. Saatin altındaki gözler, rüyanın yönlendiriliş alanını gösterir. Bir sağa bir sola dönen Isak, açının geniş ritimle ona baktığını bilir. Biraz ilerlediğinde karşısına yüzün imgesinden yoksun bir adam çıkar. Buradan sonrası açı-planın, rüyanın en güçlü imgesinin kısmıdır. Sokaktan atlı bir cenaze arabası geçer. Araba bir anda Isak’in önünde parçalanır ve tabut düşer. Rüyanın en önemli atılımlarından birini yaparak tabuta yaklaşan Isak, kendini görür. Onu tabuta doğru çeken ve rüyanın bağlamını hatırlatan tabut, Isak’in yaşamının üzerine düşünmesini sağlayacaktır.

Sahne

play-rounded-fill

Otto e Mezzo (Yön: Federico Fellini, 1963)

Fellini’nin sanatsal olarak kapandığı, şeylerden koptuğu bir dönemde bu filmi yarattı. Şeyleri tamamlayamayan ve akışa kapılan Guido’nun yaşadıkları yaratının odağındadır. Haliyle yıkıcı bir deneyimi de içeren -Fellini’nin yaşamı- filmin ilk planına bakalım. Baştan söylemem gerekirse, sinema tarihinin en güçlü kâbus-rüya imgelerinden birini görürüz. Katastrofik bir alana doğru giren açıyla film başlar. [4] Tıklım tıklım dolu bir alanda arabalar vardır. Şerit çift yönlü olarak kapanmıştır. İnsanların ifade alanında Guido vardır. İnsanlar onu izler. Guido bu arada kâbusun yıkıcılığından kurtulmaya çalışır. Araçtan kaçmak ister. Araçın üstünden çıkarak havalanır. Rüyanın doğal imgesine, uçuyor olmak haline girer. Yüksekteyken bulutların ve film setinin önünden geçer. Burada kâbusun en güçlü imgesiyle karşılarız. Ayağına geçirilen ip ile- yapımcının ipi- suya doğru hızla çakılır. Fellini’nin yaşantısının ifadesi, rüyanın alanıdır. Guido’nun en mahrem alanlarından birine, rüyasına giren bu imge yaratının da ifadesini oluşturur: Tamamlanamayacaklara.

Sahne

play-rounded-fill

Wings of Desire (Yön: Wim Wenders, 1987)

Sinema tarihinin şiirsel imgeyle, masal-imajla ve çoğu bağlamıyla harika yaratıları vardır. Wenders’in yaratısı için harika ifadesi kesinlikle az kalır. İlk sahnede Berlin’e gökyüzünden bir açıyla yaklaşılır. İmgeyi, yaratının özünü kitleyen kısım budur. Burada gökyüzüyle ilgili konuşulacağı, tanrısal olanın filmi bırakmayacağı açıkça dile getirilir. Açı Damiel’i (Bruno Ganz sinema için mucizedir) sağına alır. Onun şehre bakışını izler. Yaratının özünü oluşturan, şehri izleyen meleklerden biri olan Damiel’i sadece çocuklar -masum bir ifadeyle – görür. Ganz’in çocuksu ifadesine kilitlenen kamera, yaratının bağlamını da açık eder: Dünyadayızdır, ötesini hissetmek yaşamakla ilgilidir. Wenders’in sinematik tanrısı, odağını oluşturmaya başlar. Hikâyelerle insanlara ve yaşamlara bağlanır.

Sahne

play-rounded-fill

Ulysses’ Gaze (Yön: Theo Angelopoulos, 1995)

Angelopoulos’un sinematiğini görmeden ölenler, iki kez ölmüştür. Bu söz pek de önemli olmayan, bu metnin yazarının sözleridir. Angelopoulos’un görsel-imaj sinematiği, bir çığlığın [5] imgesini yaratan açılarla, dünyanın kendisini filme sokmuş olmakla başkadır. Burada ilk sahneyle, sinematiğin -Yunan sinemasının- kökenlerine inen bir varlığı görürüz. Manaki Kardeşlerin 1905’de çektiği orijinal görüntü, ifademizin başlangıcı olur. Burada bir filmin kadrajının doğallığı aranır. İmaj yerini yeniden çevrime, sahnenin tekrarlanışına bırakır. A’nın (Harvey Keitel), bu filmi arayışı Angelopoulos’un sinematiğinin sosyalist imgeyi, kopmuş gerçekliği arayışıdır. Geminin ayrılışını imgeleyen açı, yaratının ana karakterinin gerçekliğini çerçeveleyecektir: Üç bobin film!

Sahne

play-rounded-fill

Holy Motors (Yön: Leos Carax, 2012)

Bir fantezi sinematiği, görsel alanın imgeyle çarpışması ve var olana-dünyada olmaya- dair konuşmak. Carax’ın sinematiği söylediklerimizi çokça aşar, onun ardına düşer veya ona hiç uğramaz. Bağlamı yok etmek, imgeyle dalga geçmek ve formsal savaş onun sinematiğinin açık özellikleridir. Holy Motors (2012) bu imgelerin çoğudur veya yanından geçmemiştir. İlk plan bizi gerçekten de çarpıcı olanla karşılaştırır: Bize bizi gösterir! [6] Perdenin karşısında uyuyanlar-uyandırılmak istenenler- ve ani bir kesmeyle Carax’ın odasına gireriz. Olacaklar için önce bir sigara yakar Carax-biz de onunla nefes alırız- ve gözlüğünü takarak alanına girer. Dekorunu kontrol ettiği yapay ağaçlarla sinematiğin alanındadır. Perdeye mahremiyle çıkan Carax, karşı karşıya kalacağımız gerçekliği açıkça sunar. Sahneye dahil olan Carax, perdedeki seyirciyi arkalarından izler. Bu anda sahnenin koltuk aralarında bir bebek ilerler. Carax onu soluna alan açıyla dikkatle izler. Bebeğin imgesi ani bir kesmeyle köpeklerin mizansene girişini açar. Plan, netliği orta açıyla küçük bir kıza bakarak sağlanır. Holy Motors, dünyada olmanın imgesine bakan çoklu karakterin (Denis Lavant) temsilleridir. Bu temsil alanı, dünyaya bakan gözlerin trajikliğini bilir. [7]

Sahne

play-rounded-fill

 

Bonus olarak bir film: Touch of Evil (Yön: Orson Welles, 1958)

Touch Evil (1958), anlatı örgüsüyle -ifade ve mizansenle- klasik bir film-noir olsa da, onu ayıran bir imge vardır: Açılış planı. Açı, şeyleri apaçık gösterme istemiyle direkt bombaya -yaratının beklenenine- odaklanır. Genişleyen ifade, bombanın konulduğu yere gider. Üst-açı, geniş açıyla araca panlar. Bu panlama, imge için önemlidir. Bağlamını korumak isteyen ritim, o bombanın patlayacağını bilmekle hızlanır. Aracın ifadesi, filmin karakterlerini de kapsar. Şehrin -dekor olanın- geniş açısı, balaylarında olan çifti açıyla birleştirir. O ana kadar açıya onlardan daha yakın olan yoktur. Açı, onları geride tutar ve gergin olanın imgesi için seyirciyi hazırlar. Dört dakikadan uzun süren plan-sekans, sinema tarihinin en güçlü açılış sahnelerindendir. [8]

Sahne

play-rounded-fill

 

SON NOTLAR

[1] Jean Cocteau’nun dediği gibi Bunuel’in sineması, tıpkı Chaplin gibi ölümsüzlük kokar.

[2] Kurosawa’nın yaratısının uyarlama metin olduğunu hatırlatmak gerek. Burada yaratının anlatısal düzleminden öte, açının ritmik bağlamı bizler için önemlidir.

[3] Isak’in yaşamı kâbus alanına kuruludur: Ancak o ısrarla -sinematik dil bu kesinliği sağlamasa da- nostaljik bir huzura kavuşmanın çabasını gösterir. Ayrıntılı bir yazı için bkz: https://www.hayalperdesi.net/sinefil/26-yaban-cilekleri–

[4] Sinematik bir etkileşim alanı olarak Woody Allen’ın Stardust Memories (1980) filminin ilk planına bakılmalıdır. Ritim, mizansen ve söylemsel olarak güçlü bir benzeşim alanı vardır.

[5] Angelopoulos sinematiğine hâkim olanlar, oradaki bir çığlığın dünya-ötesi bir imge taşıdığını bilir. Bir ağıt çeşididir bu, hâlâ ölmemişken.

[6] Seyircinin uyanmasına dâir kafa karıştırıcı, çılgın ruhlu -belki bu yüzden okunmalıdır- bir yazı için bkz. https://filmhafizasi.com/holy-motors-2012-ey-seyirci-uyan/

[7] Bu işe devam etmeni sağlayan şey ne, Oscar?

Beni bu işe başlatan şey: Rol yapmanın güzelliği.

Güzellik mi? Bir söz vardır; ‘Güzellik görenin gözündedir.’

Peki gören kimse yoksa?

[8] Bu plan için yazılmış bir yazı için bkz. https://filmhafizasi.com/bir-sahne-touch-of-evil-1958/

 

Etiketler:  erland josephson toshiro mifuneaçılış sahnesiakira kurosawaanouk aimeebibi anderssonBruno Ganzclaudia cardinaledenis lavantfederico felliniharvey keitelholy motorsingmar bergmanjanet leighkabusleos caraxluis bunuelmarcello mastroiannimarlene dietrichorson wellesotto e mezzootto sanderplanrashomonsahnesalvador daliSmultronställettakashi shimuratheo angelopoulostouch of evilulysses gazeUn Chien Andalouvictor sjöströmwim wenderswings of desire
Mustafa Yılmaz

Mustafa Yılmaz

1996’da İstanbul’da doğdu. Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi’nde Türk Dili ve Edebiyatı okuyor. Fransız Yeni Dalgası başta olmak üzere çoğu Dünya sinemasıyla ilgileniyor. Sıradan bir İstanbul sıcağında Woody Allen’ın Annie Hall’ını izlediğinde sinemadaki gücün, absürt oluşun farkına vardı. O gün bugündür rahat uyumadı. Sinema onun için Lars Von Trier’in dediği gibi ‘’ayakkabıdaki taş’’ ve taşı çıkarmayı düşünmüyor.

İlgiliYazılar

Gece Trenini Kaçırmak: Ömer Kavur Sineması
Liste

Gece Trenini Kaçırmak: Ömer Kavur Sineması

5 gün önce
The Blair Witch Project
Liste

Ürpertici Sahnelerinin Gerçek Olduğu İddia Edilen Filmler

1 ay önce
“Kısa” Bir Korku Molası: Korku Türünde Kısa Filmler Seçkisi
Liste

“Kısa” Bir Korku Molası: Korku Türünde Kısa Filmler Seçkisi

1 ay önce
Sonraki Yazı
2. Uluslararası Distopya Film Festivali’ne Başvurular Başladı

2. Uluslararası Distopya Film Festivali'ne Başvurular Başladı

Bir cevap yazın Cevabı iptal et

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir

Editörün Seçtikleri

Birlikte Ama Yalnız: Vortex (2021)

Birlikte Ama Yalnız: Vortex (2021)

Tuba Büdüş
3 Temmuz 2022

Bir Sahne- Ne Kadın Ne Doğa Ne Ana: Clara Sola (2021)

Bir Sahne- Ne Kadın Ne Doğa Ne Ana: Clara Sola (2021)

Rabia Elif Özcan
24 Haziran 2022

Savaş Temalı Filmler: Gerçek Mi, Kurmaca Mı?

Savaş Temalı Filmler: Gerçek Mi, Kurmaca Mı?

Selin Tanyeri
28 Nisan 2022

Sekiz Buçuğa On Var: Korkusuz Korkak (1979)

Sekiz Buçuğa On Var: Korkusuz Korkak (1979)

Mustafa Yılmaz
14 Nisan 2022

Bedenden Damlayan Korku: Titane (2021)

Bedenden Damlayan Korku: Titane (2021)

Ahmet Sert
5 Kasım 2021

  • Biz Kimiz?
  • Gizlilik Politikası
  • KVKK
  • Çerez Politikası
  • İletişim Reklam

Fil'm Hafızası © 2023

No Result
View All Result
  • Anasayfa
  • Hakkımızda
    • Biz Kimiz?
    • Ekibimiz
    • Gönüllülük İlanları
  • Film Önerileri
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
  • Sinema Yazıları
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
  • Haberler
  • Kısa Filmler
  • Playlists
  • Podcasts
  • Etkinlikler
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • İletişim Reklam

Fil'm Hafızası © 2023

Welcome Back!

Login to your account below

Forgotten Password?

Create New Account!

Fill the forms below to register

All fields are required. Log In

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.

Log In