Fil'm Hafızası
  • ANASAYFA
  • HAKKIMIZDA
    • BİZ KİMİZ?
    • EKİBİMİZ
    • GÖNÜLLÜLÜK İLANLARI
  • FİLM ÖNERİLERİ
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
    Mi país imaginario (2022)
    Belgesel

    Mi país imaginario (2022)

    Ahmet Sert
    2 hafta önce
    La Traversée (2021)
    Animasyon

    La Traversée (2021)

    Selin Tanyeri
    2 hafta önce
    Arsenic and Old Lace (1944)
    Film Önerileri

    Arsenic and Old Lace (1944)

    Ekin Tayman
    2 hafta önce
    Dreamgirls (2006)
    Film Önerileri

    Dreamgirls (2006)

    Göksu Ertüren
    3 hafta önce
    Rancho Notorious (1952)
    Western

    Rancho Notorious (1952)

    Mustafa Yılmaz
    3 hafta önce
    Glass Onion: A Knives Out Mystery (2022)
    Film Önerileri

    Glass Onion: A Knives Out Mystery (2022)

    İrem Yavuzer
    4 hafta önce
  • SİNEMA YAZILARI
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
    Gece Trenini Kaçırmak: Ömer Kavur Sineması
    Liste

    Gece Trenini Kaçırmak: Ömer Kavur Sineması

    Ahmet Sert
    1 hafta önce
    Aftersun (2022): Babamı Özledim!
    Eleştiri - İzlenim

    Aftersun (2022): Babamı Özledim!

    Ezgi Ulukoca
    2 hafta önce
    Arşivin Tanıdık Hüznü ve Gizli Heyecanı: The Super 8 Years (2022)
    Eleştiri - İzlenim

    Arşivin Tanıdık Hüznü ve Gizli Heyecanı: The Super 8 Years (2022)

    Nehir Arslan
    2 hafta önce
  • HABERLER
    Small Slow But Steady
    Haberler

    “Small, Slow, But Steady” 2022 Yılının En İyi Japon Filmi Seçildi!

    Berke Kabasakal
    4 gün önce
    MUBI Şubat Programı Açıklandı
    Haberler

    MUBI Şubat Ayı Programı Açıklandı!

    Güliz Kartal
    4 gün önce
    paris texas wim wenders artizan sanat
    Haberler

    Wim Wenders’in Kült Filmi “Paris,Teksas” Bu Cumartesi Artizan Sanat’ta!

    Tuluhan Sena
    5 gün önce
  • KISA FİLMLER
    Çerçeve (2020)
    Kısa Filmler

    Çerçeve (2020)

    Günsu Akçatepe
    2 hafta önce
    The Thing (2011)
    Kısa Filmler

    The Thing (2011)

    Seda Ertunç
    3 ay önce
    Kimin Umurunda (2020)
    Kısa Filmler

    Kimin Umurunda (2020)

    Zeynep Özaydın
    6 ay önce
  • PLAYLISTS
  • PODCASTS
  • ETKİNLİKLER
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • İLETİŞİM/REKLAM
No Result
View All Result
  • ANASAYFA
  • HAKKIMIZDA
    • BİZ KİMİZ?
    • EKİBİMİZ
    • GÖNÜLLÜLÜK İLANLARI
  • FİLM ÖNERİLERİ
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
    Mi país imaginario (2022)
    Belgesel

    Mi país imaginario (2022)

    Ahmet Sert
    2 hafta önce
    La Traversée (2021)
    Animasyon

    La Traversée (2021)

    Selin Tanyeri
    2 hafta önce
    Arsenic and Old Lace (1944)
    Film Önerileri

    Arsenic and Old Lace (1944)

    Ekin Tayman
    2 hafta önce
    Dreamgirls (2006)
    Film Önerileri

    Dreamgirls (2006)

    Göksu Ertüren
    3 hafta önce
    Rancho Notorious (1952)
    Western

    Rancho Notorious (1952)

    Mustafa Yılmaz
    3 hafta önce
    Glass Onion: A Knives Out Mystery (2022)
    Film Önerileri

    Glass Onion: A Knives Out Mystery (2022)

    İrem Yavuzer
    4 hafta önce
  • SİNEMA YAZILARI
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
    Gece Trenini Kaçırmak: Ömer Kavur Sineması
    Liste

    Gece Trenini Kaçırmak: Ömer Kavur Sineması

    Ahmet Sert
    1 hafta önce
    Aftersun (2022): Babamı Özledim!
    Eleştiri - İzlenim

    Aftersun (2022): Babamı Özledim!

    Ezgi Ulukoca
    2 hafta önce
    Arşivin Tanıdık Hüznü ve Gizli Heyecanı: The Super 8 Years (2022)
    Eleştiri - İzlenim

    Arşivin Tanıdık Hüznü ve Gizli Heyecanı: The Super 8 Years (2022)

    Nehir Arslan
    2 hafta önce
  • HABERLER
    Small Slow But Steady
    Haberler

    “Small, Slow, But Steady” 2022 Yılının En İyi Japon Filmi Seçildi!

    Berke Kabasakal
    4 gün önce
    MUBI Şubat Programı Açıklandı
    Haberler

    MUBI Şubat Ayı Programı Açıklandı!

    Güliz Kartal
    4 gün önce
    paris texas wim wenders artizan sanat
    Haberler

    Wim Wenders’in Kült Filmi “Paris,Teksas” Bu Cumartesi Artizan Sanat’ta!

    Tuluhan Sena
    5 gün önce
  • KISA FİLMLER
    Çerçeve (2020)
    Kısa Filmler

    Çerçeve (2020)

    Günsu Akçatepe
    2 hafta önce
    The Thing (2011)
    Kısa Filmler

    The Thing (2011)

    Seda Ertunç
    3 ay önce
    Kimin Umurunda (2020)
    Kısa Filmler

    Kimin Umurunda (2020)

    Zeynep Özaydın
    6 ay önce
  • PLAYLISTS
  • PODCASTS
  • ETKİNLİKLER
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • İLETİŞİM/REKLAM
No Result
View All Result
Fil'm Hafızası
No Result
View All Result
Home Sinema Yazıları Eleştiri - İzlenim

Kamera, Tokyo ve Direniş: The Man Who Left His Will On Film (1970)

Mustafa Yılmaz Mustafa Yılmaz
6 ay önce
Eleştiri - İzlenim
Okuma Süresi: 5 min
0
0
Kamera, Tokyo ve Direniş: The Man Who Left His Will On Film (1970)
Facebook'ta PaylaşTwitter'da PaylaşWhatsapp'ta Paylaş

Nagisa Ôshima’nın on altıncı uzun metraj yaratısı The Man Who Left His Will on Film (1970) [1], kameranın yarattığı trajik ifade, kolektif-bireysel politiğin çakışması ve direnişin sinemaya yansıması ile Japon Yeni Dalgası’nın karakteristik söylemlerinden birini imleyecektir. Burada, üzerine konuşacağımız alan sinemanın bir açılış planıyla, politik söylemin Tokyo üzerinden ifadesi olacaktır.

Kendi Ölümünü Görmek

Hızlı bir sinematik giriş! [2] Motoki’nin kamerasını alma çabası, anlatısal olarak klasik bir biçemle ekrana gelir. Açılış planı bir telaşı, çabayı gösterir. Kameranın -ona zimmetlenmiş- peşinden koşan karakter, onu Tokyo’da sürükleyen trajedinin içine atar. Sarsıntılı bir kovalamacanın ardından, diğer kamera -yaratıyı çeken kamera- iki ters açı ritimle ekranın yıkıcı alanını gösterir. Motoki’nin kâbusu, artık “var olan” [3] bir yıkımdır. Direniş filmleri çekmenin politiğini tartışma alanına girmeden önce Motoki, ölümünü görür. Bu ölüm, direniş alanın kolektif alanına çarpıcı bir tokat atacaktır. Çünkü kolektif bir sinematiğin öncülü olarak bireysel imge, yok olmaya yakındır. Bu, sinematiğin -öznel bir sinematiğin- alanını daraltır. Sol politiğin bireysel alanı -güdümlenmeyen yaratıları- düşerken artık yeni bir söylem dile gelecektir. Ölüm, politiğin alanını ters yüz edecektir.

Bir Silah Şekli Olarak Film

1968’in politik ruhu mâlumdur. Japon Yeni Dalgası’nın, Fransız Yeni Dalgası’nın politik ruhunu sinematiğe getirişi önemlidir. Kültürel kodlar, politik imleyiş ve çoğuyla karakteristik bir yaratı ekrandadır. Anlatısal olarak -kurgu zorlamaya gelmez- klasik bir söylemi benimseyen film, artık politik alandadır. Klasik anlatı, filmin eksiğidir. Ancak Ôshima’nın biçemi -bir iki kurgusal ifade dışında- klasik bir sinematik dile aittir. Bir uyarlama eserin sinemaya getirilişini andıran film, kurgunun ritmini bilir ancak onunla ilgilenmez. Motoki’nin kâbusu, herhangi bir kameranın -yaratıyı çeken ve filmi yaratan kameralarla- yaratacağı trajikten daha da ötededir. Kendi intiharının sorunsalı, öğrenci topluluğundaki Endo’nun ölümüyle birleşir. Kamera, intiharın imgesini parçalarken, politik karışıklığın sertliğini de gösterir. Burada Motoki, Endo ya da Yasuko’nun trajedileri, politik yıkımın içinde erir. İşte tam bu yüzden filmin karakterleri kolektif alan içindedir. [4] Ancak bireysel olanı ararlar. Bireysel olan da birleşim alanı için tehlike yaratır. Silah sesi gelmese de bir yerlerde çoktan patlama sesi gelmiştir.

Tarihle Yan Yana Gitmek

Filmin ifadesi, Tokyo’daki öğrenci direnişleridir. Bu direniş alanının, Motoki’nin bireysel sinema isteğiyle -bunun yüzünden grup tarafından burjuva ilan edilir- çarpışması ise yaratının eksenidir. Motoki artık ne kendi ölümünün ne de başkasının ölümünün çarpıcı imgesini arar. Onu, aranan kameranın yarattığı imgeleri peşinden götüren şey ise Yasuko olmalıdır. Ancak yeniden kurgulanan bir sahnede -film yaratılan yerde- Yasuko’nun tecavüze uğraması, Motoki’nin onu bir kameranın izlediği gibi izlemesi gariptir. [5] Burada fantezi alan, yaratı için yeni bir pencere açar.

Ôshima’nın, Tokyo’daki öğrencilerin sinema-kolektif politik alan üzerine tartışmaları ekrana getirmesi önemlidir. Burada sinema için bir “manifesto” alan yaratmak istememesi dikkat çeker. Mizansen, kolektif-bireysel çarpışmanın imgesiyle gözükür. Motoki, öğrenci grubundan aforoz edildiğini bilir. Politik bilincin farkında olması önemlidir ancak öğrenci direnişlerinin alanı artık çekilen mekânlara aittir. Tokyo, mekân olarak sinematiği çevreleyecektir. Wenders’in Der Himmel Uber Berlin (1987), Joachim Trier’in Oslo, August 31st (2011) filmlerinde [6] şehrin anlatıyı öncelediğini biliriz. Burada şehrin alanı, sinematik ifadeyi toplar. Şehrin mizanseni -daha önceden çekilmiş kareler- yeniden kurgulanır. Mekânda yaşanan şeyler, karakterlerin tekrar-alanına dâhil olur. Bu da şehrin yaratı için önemini gösterir. Tarih ve mekân, filmin çapıdır.

Vasiyet Nedir?

Filmlerin bıraktığı vasiyetler, alımlayıcı için bir kanıt-belge niteliğindedir. [7] Peki bu filmin vasiyeti nedir? 1968’in yıkıcı alanı, iktidarcı politiklerin direnişi kırma çabaları ve çoğu kısım yaratının içeriğidir. Şehir ve kamera vasiyet edilmiştir. Ôshima’nın, Endo’nun -Motoki de olabilir- vasiyetini sıklıkla vurgulaması, dönemin politiği için önemlidir. Baskıcı iktidarlarla savaşan öğrencilerin direnişlerinin yapıcı oluşu imlenir. İntihar eden varlık -çarpıcı imge- alımlayıcıyı sarsar. Bireysel sinema isteği, kolektifle çarpışır. Ancak bu, kolektifin anlamını düşürmez. Çünkü öğrenciler, sinematiğin halktan uzaklaşmayacağını bilir. Vasiyet, kameranın arkasındakileredir. Ancak vasiyet edilen şey çeşitlidir. İstenilen şey, silkinmektir. Politik alan bunun farkındadır. Çünkü tam o anda, dünya da bunu ister.

 

DİPNOTLAR

[1] Filmin özgün adı bile yaratının çevresini netler: Tôkyô Sensô Sengo Hiwa (Tokyo Savaşı Sonrası Gizli Hikâye).

[2] Alımlayıcı bu planı dikkatli incelemelidir. Çünkü kapanışın imgesi de buraya aittir.

[3] Motoki, Endo’nun varlığını kabul etmeyerek alımlayıcının kendi varlığıyla savaşan birisi olduğu imgesini görmesini ister. Bu yaratıyı çokça çevreler.

[4] Burada Motoki’nin alanını kısaltan şey önemlidir. Bu yaratı tek bir karakterle konuşmak istemez. Bir inceleme için bkz.

[5] Buradaki sahne Motoki’nin eril bakış açısıyla incelenmelidir. Kayıtsızlık durumu, bir fantezi alanını mı önceler yoksa ilk planla birlikte yaşanan sarsıntının ifadesi midir?

[6] Modern sinematiğin en güçlü imleyişlerinden biri şehirlerin ekranı çevrelemesidir. Bazen bir şehir, karakterinden bile fazla konuşur: Bkz. Pedro Costa’nın Lizbon’u.

[7] Vasiyet çok dillidir -bu yaratı için- ve bu filmde neyi söylediğinden çok neyi söylemediği önemlidir. Sinema, burada kaynar.

Etiketler: 1968direnisemiko iwasakijapan cinemajapan new wavejapon sinemasıjapon yeni dalgasıkamerakazuo gotokeiichi uraokamamoru sasakimasato haranagisa oshimathe man who left his will on filmtoichiro narushimatokyo senso sengo hiwatomoyo oshimatoru takemitsuÜniversite öğrencileri
Mustafa Yılmaz

Mustafa Yılmaz

1996’da İstanbul’da doğdu. Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi’nde Türk Dili ve Edebiyatı okuyor. Fransız Yeni Dalgası başta olmak üzere çoğu Dünya sinemasıyla ilgileniyor. Sıradan bir İstanbul sıcağında Woody Allen’ın Annie Hall’ını izlediğinde sinemadaki gücün, absürt oluşun farkına vardı. O gün bugündür rahat uyumadı. Sinema onun için Lars Von Trier’in dediği gibi ‘’ayakkabıdaki taş’’ ve taşı çıkarmayı düşünmüyor.

İlgiliYazılar

Aftersun (2022): Babamı Özledim!
Eleştiri - İzlenim

Aftersun (2022): Babamı Özledim!

2 hafta önce
Arşivin Tanıdık Hüznü ve Gizli Heyecanı: The Super 8 Years (2022)
Eleştiri - İzlenim

Arşivin Tanıdık Hüznü ve Gizli Heyecanı: The Super 8 Years (2022)

2 hafta önce
Kurak Günler (2022): Biraz Gerilim, Biraz Oryantalizm
Eleştiri - İzlenim

Kurak Günler (2022): Biraz Gerilim, Biraz Oryantalizm

1 ay önce
Sonraki Yazı
3. antep kısa film festivali

"Gel Ses Ver!" Diyerek Başlayan Serüven, 3. Antep Kısa Film Festivali ile Devam Ediyor

Bir cevap yazın Cevabı iptal et

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir

Editörün Seçtikleri

Birlikte Ama Yalnız: Vortex (2021)

Birlikte Ama Yalnız: Vortex (2021)

Tuba Büdüş
3 Temmuz 2022

Bir Sahne- Ne Kadın Ne Doğa Ne Ana: Clara Sola (2021)

Bir Sahne- Ne Kadın Ne Doğa Ne Ana: Clara Sola (2021)

Rabia Elif Özcan
24 Haziran 2022

Savaş Temalı Filmler: Gerçek Mi, Kurmaca Mı?

Savaş Temalı Filmler: Gerçek Mi, Kurmaca Mı?

Selin Tanyeri
28 Nisan 2022

Sekiz Buçuğa On Var: Korkusuz Korkak (1979)

Sekiz Buçuğa On Var: Korkusuz Korkak (1979)

Mustafa Yılmaz
14 Nisan 2022

Bedenden Damlayan Korku: Titane (2021)

Bedenden Damlayan Korku: Titane (2021)

Ahmet Sert
5 Kasım 2021

  • Biz Kimiz?
  • Gizlilik Politikası
  • KVKK
  • Çerez Politikası
  • İletişim Reklam

Fil'm Hafızası © 2023

No Result
View All Result
  • Anasayfa
  • Hakkımızda
    • Biz Kimiz?
    • Ekibimiz
    • Gönüllülük İlanları
  • Film Önerileri
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
  • Sinema Yazıları
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
  • Haberler
  • Kısa Filmler
  • Playlists
  • Podcasts
  • Etkinlikler
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • İletişim Reklam

Fil'm Hafızası © 2023

Welcome Back!

Login to your account below

Forgotten Password?

Create New Account!

Fill the forms below to register

All fields are required. Log In

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.

Log In