Fil'm Hafızası
  • ANASAYFA
  • HAKKIMIZDA
    • BİZ KİMİZ?
    • EKİBİMİZ
    • GÖNÜLLÜLÜK İLANLARI
  • FİLM ÖNERİLERİ
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
    The Good Nurse (2022)
    Film Önerileri

    The Good Nurse (2022)

    Rabia Elif Özcan
    6 gün önce
    We Live in Time (2024)
    Drama

    We Live in Time (2024)

    Selin Tanyeri
    1 hafta önce
    Aniara (2018)
    Film Önerileri

    Aniara (2018)

    Nesrin Karadağ
    2 hafta önce
    Fakat Müzeyyen Bu Derin Bir Tutku (2014)
    Film Önerileri

    Fakat Müzeyyen Bu Derin Bir Tutku (2014)

    Büşra Soylu Küçükkaya
    2 hafta önce
    Click (2006)
    Film Önerileri

    Click (2006)

    Merve Çolak
    2 hafta önce
    Bölük Pörçük: Bir Tuncel Kurtiz Biyografisi (2025)
    Film Önerileri

    Bölük Pörçük: Bir Tuncel Kurtiz Biyografisi (2025)

    Tuba Büdüş
    3 hafta önce
  • SİNEMA YAZILARI
    • 44. İstanbul Film Festivali
    • 25. İzmir Kısa
    • 31. Altın Koza
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
    Anıl Eraslan ile Sound Dreams of Istanbul (2025) Üzerine Bir Söyleşi
    Röportaj

    Anıl Eraslan ile Sound Dreams of Istanbul (2025) Üzerine Bir Söyleşi

    İrem Yavuzer
    3 gün önce
    Yalnızlıktan Yakınlığa: Fallen Leaves (2023)
    Eleştiri - İzlenim

    Yalnızlıktan Yakınlığa: Fallen Leaves (2023)

    Selin Tanyeri
    1 hafta önce
    Çürüyen Düzenin Aynası: New Order (2020)
    Sinema Yazıları

    Çürüyen Düzenin Aynası: New Order (2020)

    Nesrin Karadağ
    2 hafta önce
  • HABERLER
    Bekleneni Karşıladı Mı: Yeni Superman’e İlk Tepkiler Geldi!
    Haberler

    Bekleneni Karşıladı Mı: Yeni Superman’e İlk Tepkiler Geldi!

    Can Turbay
    11 dakika önce
    42. Münih Uluslararası Film Festivali’nde Ödüller Sahiplerini Buldu!
    Haberler

    42. Münih Uluslararası Film Festivali’nde Ödüller Sahiplerini Buldu!

    Seher Kızılırmak
    16 saat önce
    Dakota Johnson, Yönetmenliğini Yapacağı İlk Filme Dair Konuştu
    Haberler

    Dakota Johnson, Yönetmenliğini Yapacağı İlk Filme Dair Konuştu

    Evin Arslan
    19 saat önce
  • KISA FİLMLER
    Mattia Ahmet Minguzzi Belgeseli (2025)
    Kısa Filmler

    Mattia Ahmet Minguzzi Belgeseli (2025)

    Deniz Tolga Güneysu
    2 ay önce
    Lucky Fish (2022)
    Kısa Filmler

    Lucky Fish (2022)

    Ayşe Şimal Gürdamar
    10 ay önce
    Sousaphone (2019)
    Kısa Filmler

    Sousaphone (2019)

    Yiğit Aksan
    10 ay önce
  • SPOTIFY
    • Playlists
    • Podcasts
  • ETKİNLİKLER
    • Dinner Talks
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • GALERİLER
    • BiReplik
    • Bunları Biliyor Muydunuz?
    • Etkinlikler
    • Hafızadan Çıkmayanlar
  • İLETİŞİM
No Result
View All Result
  • ANASAYFA
  • HAKKIMIZDA
    • BİZ KİMİZ?
    • EKİBİMİZ
    • GÖNÜLLÜLÜK İLANLARI
  • FİLM ÖNERİLERİ
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
    The Good Nurse (2022)
    Film Önerileri

    The Good Nurse (2022)

    Rabia Elif Özcan
    6 gün önce
    We Live in Time (2024)
    Drama

    We Live in Time (2024)

    Selin Tanyeri
    1 hafta önce
    Aniara (2018)
    Film Önerileri

    Aniara (2018)

    Nesrin Karadağ
    2 hafta önce
    Fakat Müzeyyen Bu Derin Bir Tutku (2014)
    Film Önerileri

    Fakat Müzeyyen Bu Derin Bir Tutku (2014)

    Büşra Soylu Küçükkaya
    2 hafta önce
    Click (2006)
    Film Önerileri

    Click (2006)

    Merve Çolak
    2 hafta önce
    Bölük Pörçük: Bir Tuncel Kurtiz Biyografisi (2025)
    Film Önerileri

    Bölük Pörçük: Bir Tuncel Kurtiz Biyografisi (2025)

    Tuba Büdüş
    3 hafta önce
  • SİNEMA YAZILARI
    • 44. İstanbul Film Festivali
    • 25. İzmir Kısa
    • 31. Altın Koza
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
    Anıl Eraslan ile Sound Dreams of Istanbul (2025) Üzerine Bir Söyleşi
    Röportaj

    Anıl Eraslan ile Sound Dreams of Istanbul (2025) Üzerine Bir Söyleşi

    İrem Yavuzer
    3 gün önce
    Yalnızlıktan Yakınlığa: Fallen Leaves (2023)
    Eleştiri - İzlenim

    Yalnızlıktan Yakınlığa: Fallen Leaves (2023)

    Selin Tanyeri
    1 hafta önce
    Çürüyen Düzenin Aynası: New Order (2020)
    Sinema Yazıları

    Çürüyen Düzenin Aynası: New Order (2020)

    Nesrin Karadağ
    2 hafta önce
  • HABERLER
    Bekleneni Karşıladı Mı: Yeni Superman’e İlk Tepkiler Geldi!
    Haberler

    Bekleneni Karşıladı Mı: Yeni Superman’e İlk Tepkiler Geldi!

    Can Turbay
    11 dakika önce
    42. Münih Uluslararası Film Festivali’nde Ödüller Sahiplerini Buldu!
    Haberler

    42. Münih Uluslararası Film Festivali’nde Ödüller Sahiplerini Buldu!

    Seher Kızılırmak
    16 saat önce
    Dakota Johnson, Yönetmenliğini Yapacağı İlk Filme Dair Konuştu
    Haberler

    Dakota Johnson, Yönetmenliğini Yapacağı İlk Filme Dair Konuştu

    Evin Arslan
    19 saat önce
  • KISA FİLMLER
    Mattia Ahmet Minguzzi Belgeseli (2025)
    Kısa Filmler

    Mattia Ahmet Minguzzi Belgeseli (2025)

    Deniz Tolga Güneysu
    2 ay önce
    Lucky Fish (2022)
    Kısa Filmler

    Lucky Fish (2022)

    Ayşe Şimal Gürdamar
    10 ay önce
    Sousaphone (2019)
    Kısa Filmler

    Sousaphone (2019)

    Yiğit Aksan
    10 ay önce
  • SPOTIFY
    • Playlists
    • Podcasts
  • ETKİNLİKLER
    • Dinner Talks
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • GALERİLER
    • BiReplik
    • Bunları Biliyor Muydunuz?
    • Etkinlikler
    • Hafızadan Çıkmayanlar
  • İLETİŞİM
No Result
View All Result
Fil'm Hafızası
No Result
View All Result
Home Sinema Yazıları Analiz

Magarsus (2023-) ve Postkolonyal Bir Okuma

Serkan Kalender Serkan Kalender
3 hafta önce
Analiz, Sinema Yazıları
Okuma Süresi: 7 min
0
0
Magarsus (2023-) ve Postkolonyal Bir Okuma
Facebook'ta PaylaşTwitter'da PaylaşWhatsapp'ta Paylaş

Yönetmenliğini Yunus Ozan Korkut’un üstlendiği Magarsus (2023-), yalnızca bir narenciye imparatorluğunun iç çatışmalarını değil, aynı zamanda Akdeniz’in kıyısında bir coğrafyada kimlik, aidiyet ve iktidar üzerine katmanlı bir hikâye anlatır. Yüzeyde bir aile draması gibi görünen bu anlatı, postkolonyal teorinin merceği altına alındığında, taşranın sosyal, ekonomik ve kültürel yapısına dair derin bir çözümleme imkânı sunar. Postkolonyal teori, sömürge sonrası toplumlarda iktidar ilişkilerini, kimlik inşasını ve direniş stratejilerini anlamak için önemli bir araçtır. Bu bağlamda Magarsus, Doğu-Batı arasında sıkışmış ve her ikisi için de öteki olan Türkiye’de postkolonyal dinamiklerin izlerini okuyabileceğimiz alegorik bir anlatıya sahiptir.

Postkolonyal teori, sömürge döneminden kalan iktidar yapılarının yeni biçimler altında nasıl sürdüğünü inceler.[1] Bir başka deyişle, sömürgeciliğin sadece fiziksel işgalle sınırlı kalmadığını; bilgi üretimi, kimlik inşası, mekân algısı ve kültürel hiyerarşiler aracılığıyla devam ettiğini öne sürer. Bu kuram, gelişmekte olan toplumlarda sıklıkla görülen kimlik karmaşası, kültürel erozyon ve ekonomik bağımlılık gibi kalıcı sorunlara odaklanırken, bastırılan kültürlerin, dillerin ve bilgi biçimlerinin değerini vurgular. Edward Said’in oryantalizm[2], Homi Bhabha’nın melezlik[3] ve Gayatri Spivak’ın madunun sesi [4] çalışmalarıyla şekillenen bu yaklaşım, çoksesliliği savunur, marjinalleştirilmiş anlatıları merkeze alır ve sömürge sonrası dünyadaki iktidar, direniş ve temsil dinamiklerini analiz eder.

Magarsus, Adana’nın sahil kasabalarından birinde narenciye ticareti yapan Kurak ailesinin iç çatışmalarını ve kasabanın geçirdiği büyük dönüşümü konu alır. Ailenin başındaki Halil Kurak’ın (Ercan Kesal) ölümüyle eş zamanlı olarak, hem kardeşler arası gerilimler hem de dışarıdan gelen güçlü yatırımcıların baskısıyla dengeler altüst olur. Kasaba, bir yandan maden sahası projesiyle tehdit edilirken diğer yandan yerel halkın geçim derdi, göçmen işçiler, uyuşturucu ticareti ve yozlaşmış siyaset gibi sorunlarla kuşatılır. Halil’in çocukları Tansu, Turgut ve yeğeni Beton; kendi yollarını çizmeye çalışırken, geleceğin belirsizliğiyle yüzleşen sıkışmış karakterler olarak karşımıza çıkar.

Magarsus’ta narenciye ticareti etrafında şekillenen ekonomik düzen, küresel kapitalizmle eklemlenmiş bir bağımlılık ilişkisini temsil eder. Kasabanın ekonomisi, dışarıdan gelen aktörlerin müdahalelerine açıktır ve bu durum, sömürge sonrası toplumlarda görülen “merkez-çevre” ilişkisini hatırlatır. Merkez, çevrenin (Magarsus halkı) kaynaklarını kontrol eder ve sömürür. Bu dinamik, postkolonyal eleştirinin öne çıkardığı “ekonomik sömürünün sürekliliği” temasıyla örtüşür.

Dizideki antagonist figürlerden biri olan Batılı yatırımcıların maden sahası kurma girişimleri, sadece ekonomik bir kalkınma meselesi olarak sunulmaz; bununla birlikte yerel halkın yaşam alanları, çevresel dengeler ve kültürel varoluşları tehdit altına girer. Postkolonyal düzenin modern dünyadaki tezahürlerinden biri olan bu durum, Batı’nın yumuşak gücüyle süreklilik kazanan bir sömürgeciliğin ifadesi olur. Magarsus‘ta da yerel karakterlerin Batılı yatırımcılara karşı kimi zaman sessizce kimi zaman aleni bir şekilde örgütlenmesi veya geleneksel dayanışma ağlarını canlandırması bu direnişin izlerini taşır.

Diğer taraftan dizideki uyuşturucu ağı, yasa dışı ancak işlevsel bir ekonomik sistem olarak, postkolonyal bağlamda “gölge ekonomilerin” iktidarı nasıl beslediğini gösterir. Bu ağ, devletin denetiminden uzak, alternatif bir ekonomi yaratır. Gölge ekonomi, postkolonyal bağlamda, egemen sömürgeci ya da neoliberal ekonomik düzenlere karşı bir tür “direniş” veya hayatta kalma stratejisi olarak da okunabilir. Nitekim Kurak ailesinin uyuşturucu ticaretine başlaması, Amerikalı maden şirketinin yaratacağı tahribata boyun eğmemeleri ile mümkün olur. Uyuşturucu ticareti, böylece bir direniş sembolü olarak kendine yer bulur.

Tüm bunlar olurken, diziye adını veren Magarsus’un kendisi ise bir karakter gibidir. Antik kalıntıların hemen yanı başında süren gündelik hayat, geçmişle bugünün iç içe geçtiği bir “liminal alan” yaratır. Bu geçişkenlik, Bhabha’nın “üçüncü mekân” kavramıyla uyumludur: Ne tam anlamıyla geleneksel ne de bütünüyle modern olan bu mekân, kimliklerin yeniden müzakere edildiği, ezberlerin bozulduğu bir aralık sunar. Akdeniz’in bu kasabası, hem geçmişin hem geleceğin yükünü taşır; hem hatırlayan hem unutan bir coğrafyadır. Dizide birkaç farklı söylemle ortaya konulan “Çukurova hafızası” bu bağlamda kendine karşılık bulur: Orta Doğu’nun bir parçası olan Çukurova, Orta Doğu unuturken unutmayacak özgün bir kimlik ile sunulur.

Kasabanın fiziksel düzeni, iktidar ilişkilerinin mekânsal düzeyde nasıl somutlaştığını gösteren önemli bir örnek teşkil eder. Limanın ekonomik ve sembolik önemi, kasabanın dış dünyayla kurduğu ilişkinin niteliğini yansıtır. Kahvehane, Narenciye Birliği, belediye gibi kamusal alanların kullanım biçimleri, toplumsal hiyerarşilerin mekânsal düzeyde nasıl yeniden üretildiğini belgeler. Göç olgusu ise yerel toplumun demografik yapısındaki dönüşümleri kaydeden önemli bir sosyolojik veri sunmaya hizmet eder. Göç, Magarsus’un demografik dokusunu yeniden şekillendirirken, postkolonyal aidiyet tartışmalarını da alevlendirir. Suriyeli göçmen işçilerin narenciye bahçelerinde ucuz işgücü olarak istihdam edilmesi, sömürge sonrası emek hiyerarşilerinin yeniden üretimine işaret eder. Yalnızca emek sömürüsünü değil, aynı zamanda toprağın ve su kaynaklarının nasıl ticarileştirildiğini de gösteren dizide doğa ve çevre de birer meta olarak işlenir.

Magarsus‘taki karakterlerin sosyal konumlanışları ve kimlik inşa süreçleri, postkolonyal teorinin önemli bir sorunsalı olan kültürel melezlik olgusunu somut bir şekilde yansıtır. Dizideki pek çok karakter, postkolonyal özne oluşumunun tipik özelliklerini taşıyacak şekilde, geleneksel değerlerle modern yaşam tarzları arasında kalmış bir durumda tasvir edilir. Neredeyse tüm karakterler gelenek ile modern çatışmasını sürekli yaşar. Sözgelimi modern tarım yöntemleri tartışmaya açıktır; maliyeti yüksekken yatırım getirisi de yüksektir, uygulanabilirliğine kuşkulu yaklaşılırken sürdürülebilir istihdam için ise bir tehdit olarak algılanır. Dizideki ikilemler bunlarla sınırlı kalmaz, toplumsal cinsiyet rolleri de kültürel melezliğin izlerini taşır. Merve Dizdar’ın hayat verdiği Tansu, ne kabul gören bir kimliğe sahiptir ne de tamamıyla saf dışı bırakılır; hem kültürel normlara hem cinsiyet hegemonyasına uymayarak “melez” bir kimlikte direnç gösterir.

Tansu, postkolonyal bağlamda kimliklerin kesişimselliğini en çarpıcı şekilde somutlaştıran figürlerden biridir. Tansu, ne yalnızca bir kadın, ne yalnızca bir lezbiyen, ne de yalnızca bir Orta Doğulu olarak ezilir; tüm bu kimliklerin bir arada yarattığı özgül bir tahakküm deneyimine tabidir. Bu yönüyle, bireylerin toplumsal kimliklerinin (örneğin cinsiyet, etnik kimlik, sınıf) bir araya gelerek özgün ve çoğul ayrımcılık deneyimlerine yol açtığını analiz eden eleştirel bir yaklaşım olan Kimberlé Crenshaw’ın “kesişimsellik” teorisinin canlı bir örneği olarak sunulur.[5]

Tansu’nun hikâyesi, hem temsil hem de temsilsizlik sınavını gözler önüne serer, çatışmaları beden diline ve mekân kullanımına işlenmiş detaylarla anlatılır. Damla ile görüştüğü tenha yerlerdeki varlığı, hem saklanma hem de direniş anıdır; bu buluşmalar kamusal alanın heteronormatif tahakkümünü yansıtır. Belediye seçimleri yaklaşırken eline tutuşturulan zarftaki fotoğrafları gördüğünde, tam da Bhabha’nın “üçüncü mekân” dediği ara bölgede kimliğini nasıl müzakere ettiğini gösterir: Ne tamamen gizli ne de tamamen görünür olan bu an, hem bir meydan okuma hem de bir savunma stratejisi geliştirmesini gerekli kılacak bir tehdit olarak kendini gösterir.

Medyanın temsil politikaları ise iktidar ilişkilerinin söylemsel düzeyde nasıl yeniden üretildiğini gösteren önemli bir veri kaynağı oluşturur. Kamusal söylemler, göçmenler gibi belirli grupların sistematik şekilde ötekileştirilmesine hizmet ederken, postkolonyal teorinin temel sorunsallarından biri olan temsil ve gerçeklik arasındaki gerilimi de açığa çıkarır. Dizi, dilin kimlik inşasındaki rolü üzerine de önemli veriler sunar. Postkolonyal teoriye göre dil, iktidarın bir aracıdır; sömürge sonrası toplumlarda yerel dillerin bastırılması, kimliklerin şekillenmesinde merkezi bir rol oynar. Magarsus’ta karakterlerin konuşma biçimleri, aksanları veya Türkçenin yerel varyasyonları, bu dilsel hegemonyanın izlerini taşır. Örneğin, Batılı yatırımcıların “standart” Türkçe kullanımı karşısında yerel halkın şive ve argo kullanması, bu iktidar mücadelesinin dilsel boyutunu ortaya koyar.

Magarsus, bu yönleriyle bir postkolonyal alegoriye dönüşür. Karakterler, mekânlar ve ekonomik ilişkiler, bu alegorinin taşıyıcı unsurları hâline gelir. Tüm bu çok katmanlı yapısıyla Magarsus, postkolonyal eleştirinin yalnızca tarihsel bir okuma değil, güncel bir analiz aracı olarak nasıl işleyeceğini örnekler. Coğrafya, kimlik, emek ve cinsiyet ekseninde ilerleyen yapım, hem yerelliği hem de evrensel postkolonyal dinamikleri iç içe geçirir. Postkolonyal dünya düzeninde toplumların çelişkilerini, çöküntülerini ve yeniden doğuş olasılıklarını görünür kılan bu anlatı, eleştirel düşünce için verimli bir zemin olarak ele alınabilir.

Kaynakça

[1] Ashcroft, B., Griffiths, G., & Tiffin, H. (2002). The Empire Writes Back: Theory and Practice in Post-Colonial Literatures. Routledge.

[2] Said, E. W. (1978). Orientalism. Pantheon Books.

[3] Bhabha, H. K. (1994). The Location of Culture. Routledge.

[4] Spivak, G. C. (1988). Can the Subaltern Speak? In C. Nelson & L. Grossberg (Eds.), Marxism and the Interpretation of Culture (pp. 271–313). University of Illinois Press.

[5] Crenshaw, K. (1989). Demarginalizing the Intersection of Race and Sex: A Black Feminist Critique of Antidiscrimination Doctrine, Feminist Theory and Antiracist Politics. University of Chicago Legal Forum, 1989(1), 139–167.

Serkan Kalender

İstanbul’da dünyaya geldi. Psikoloji eğitimi aldı, örgütsel psikoloji üzerine organizasyonlara danışmanlık veriyor. Sadece iyi anılarını hatırlıyor. Yaşamdan keyif almanın detaylara önem vermekten geçtiğini biliyor. Merakı olan insanları ve anlamı olan işleri seviyor. Doğru bildiğini savunuyor, eleştirmekten geri durmuyor.

Etiketler: berkay ateşÇağlar Ertuğrulercan kesalMagarsusMerve Dizdaryunus ozan korkut
Serkan Kalender

Serkan Kalender

İstanbul’da dünyaya geldi. Psikoloji eğitimi aldı, örgütsel psikoloji üzerine organizasyonlara danışmanlık veriyor. Sadece iyi anılarını hatırlıyor. Yaşamdan keyif almanın detaylara önem vermekten geçtiğini biliyor. Merakı olan insanları ve anlamı olan işleri seviyor. Doğru bildiğini savunuyor, eleştirmekten geri durmuyor.

YazarınDiğer Yazıları

    Eddington (2025)

    Eddington (2025)

    19 Haziran 2025
    Road House (2024)

    Road House (2024)

    12 Mayıs 2025
    Tarihi Gerçekliğin Gölgesinde Klişe Bir Aksiyon: The Ministry of Ungentlemanly Warfare (2024)

    Tarihi Gerçekliğin Gölgesinde Klişe Bir Aksiyon: The Ministry of Ungentlemanly Warfare (2024)

    12 Mayıs 2025
Sonraki Yazı
Eddington (2025)

Eddington (2025)

Bir yanıt yazın Yanıtı iptal et

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir

Editörün Seçtikleri

Ölümü İmgelemek: The Shrouds (2024)

Ölümü İmgelemek: The Shrouds (2024)

İpek Ömercikli
1 Haziran 2025

All Quiet On The Western Front (2022)

Psycho Therapy: The Shallow Tale of a Writer Who Decided to Write About a Serial Killer (2025) Üzerine

Nesrin Karadağ
17 Mayıs 2025

Zamansız, Yersiz, Ama Bize Dair: David Lynch’in Ardından

Zamansız, Yersiz, Ama Bize Dair: David Lynch’in Ardından

Fil'm Hafızası
2 Nisan 2025

81. Venedik Film Festivali’nden İzlenimler

Hegemonyayı Öldürmek: Hemme’nin Öldüğü Günlerden Biri (2024)

Tülay Işık Kalafat
8 Mart 2025

Foucault’un Biyo-İktidar* Perspektifinden Atwood’un Feminist Üstopyası: The Handmaid’s Tale (2017-…) -1

Foucault’un Biyo-İktidar* Perspektifinden Atwood’un Feminist Üstopyası: The Handmaid’s Tale (2017-…) -1

Tuba Büdüş
21 Temmuz 2024

  • Biz Kimiz?
  • Gizlilik Politikası
  • KVKK
  • Çerez Politikası
  • İletişim

Fil'm Hafızası © 2023

No Result
View All Result
  • Anasayfa
  • Hakkımızda
    • Biz Kimiz?
    • Ekibimiz
    • Gönüllülük İlanları
  • Film Önerileri
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
  • Sinema Yazıları
    • 44. İstanbul Film Festivali
    • 25. İzmir Kısa
    • 31. Altın Koza
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
  • Haberler
  • Kısa Filmler
  • Spotify
    • Podcasts
    • Playlists
  • Etkinlikler
    • Dinner Talks
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • Galeri
    • BiReplik
    • Bunları Biliyor Muydunuz?
    • Etkinlikler
    • Hafızadan Çıkmayanlar
  • İletişim

Fil'm Hafızası © 2023

Welcome Back!

Login to your account below

Forgotten Password?

Create New Account!

Fill the forms below to register

All fields are required. Log In

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.

Log In