Fil'm Hafızası
  • ANASAYFA
  • HAKKIMIZDA
    • BİZ KİMİZ?
    • EKİBİMİZ
    • GÖNÜLLÜLÜK İLANLARI
  • FİLM ÖNERİLERİ
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
    The Good Nurse (2022)
    Film Önerileri

    The Good Nurse (2022)

    Rabia Elif Özcan
    1 hafta önce
    We Live in Time (2024)
    Drama

    We Live in Time (2024)

    Selin Tanyeri
    2 hafta önce
    Aniara (2018)
    Film Önerileri

    Aniara (2018)

    Nesrin Karadağ
    2 hafta önce
    Fakat Müzeyyen Bu Derin Bir Tutku (2014)
    Film Önerileri

    Fakat Müzeyyen Bu Derin Bir Tutku (2014)

    Büşra Soylu Küçükkaya
    2 hafta önce
    Click (2006)
    Film Önerileri

    Click (2006)

    Merve Çolak
    3 hafta önce
    Bölük Pörçük: Bir Tuncel Kurtiz Biyografisi (2025)
    Film Önerileri

    Bölük Pörçük: Bir Tuncel Kurtiz Biyografisi (2025)

    Tuba Büdüş
    3 hafta önce
  • SİNEMA YAZILARI
    • 44. İstanbul Film Festivali
    • 25. İzmir Kısa
    • 31. Altın Koza
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
    Anıl Eraslan ile Sound Dreams of Istanbul (2025) Üzerine Bir Söyleşi
    Röportaj

    Anıl Eraslan ile Sound Dreams of Istanbul (2025) Üzerine Bir Söyleşi

    İrem Yavuzer
    7 gün önce
    Yalnızlıktan Yakınlığa: Fallen Leaves (2023)
    Eleştiri - İzlenim

    Yalnızlıktan Yakınlığa: Fallen Leaves (2023)

    Selin Tanyeri
    2 hafta önce
    Çürüyen Düzenin Aynası: New Order (2020)
    Sinema Yazıları

    Çürüyen Düzenin Aynası: New Order (2020)

    Nesrin Karadağ
    2 hafta önce
  • HABERLER
    Night at the Museum Yeniden Başlıyor: Yeni Karakterlerle Yepyeni Bir Macera Geliyor
    Haberler

    Night at the Museum Yeniden Başlıyor: Yeni Karakterlerle Yepyeni Bir Macera Geliyor

    Ulaş Ceylan
    17 dakika önce
    The Devil Wears Prada 2 Hakkında Bildiğimiz Her Şey
    Haberler

    The Devil Wears Prada 2 Hakkında Bildiğimiz Her Şey

    Ahmet Ege Çakırel
    11 saat önce
    Bekle Bizi Brüksel’in Çekimleri Başladı
    Haberler

    Bekle Bizi Brüksel’in Çekimleri Başladı

    Ekin Taneri
    1 gün önce
  • KISA FİLMLER
    Mattia Ahmet Minguzzi Belgeseli (2025)
    Kısa Filmler

    Mattia Ahmet Minguzzi Belgeseli (2025)

    Deniz Tolga Güneysu
    2 ay önce
    Lucky Fish (2022)
    Kısa Filmler

    Lucky Fish (2022)

    Ayşe Şimal Gürdamar
    10 ay önce
    Sousaphone (2019)
    Kısa Filmler

    Sousaphone (2019)

    Yiğit Aksan
    10 ay önce
  • SPOTIFY
    • Playlists
    • Podcasts
  • ETKİNLİKLER
    • Dinner Talks
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • GALERİLER
    • BiReplik
    • Bunları Biliyor Muydunuz?
    • Etkinlikler
    • Hafızadan Çıkmayanlar
  • İLETİŞİM
No Result
View All Result
  • ANASAYFA
  • HAKKIMIZDA
    • BİZ KİMİZ?
    • EKİBİMİZ
    • GÖNÜLLÜLÜK İLANLARI
  • FİLM ÖNERİLERİ
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
    The Good Nurse (2022)
    Film Önerileri

    The Good Nurse (2022)

    Rabia Elif Özcan
    1 hafta önce
    We Live in Time (2024)
    Drama

    We Live in Time (2024)

    Selin Tanyeri
    2 hafta önce
    Aniara (2018)
    Film Önerileri

    Aniara (2018)

    Nesrin Karadağ
    2 hafta önce
    Fakat Müzeyyen Bu Derin Bir Tutku (2014)
    Film Önerileri

    Fakat Müzeyyen Bu Derin Bir Tutku (2014)

    Büşra Soylu Küçükkaya
    2 hafta önce
    Click (2006)
    Film Önerileri

    Click (2006)

    Merve Çolak
    3 hafta önce
    Bölük Pörçük: Bir Tuncel Kurtiz Biyografisi (2025)
    Film Önerileri

    Bölük Pörçük: Bir Tuncel Kurtiz Biyografisi (2025)

    Tuba Büdüş
    3 hafta önce
  • SİNEMA YAZILARI
    • 44. İstanbul Film Festivali
    • 25. İzmir Kısa
    • 31. Altın Koza
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
    Anıl Eraslan ile Sound Dreams of Istanbul (2025) Üzerine Bir Söyleşi
    Röportaj

    Anıl Eraslan ile Sound Dreams of Istanbul (2025) Üzerine Bir Söyleşi

    İrem Yavuzer
    7 gün önce
    Yalnızlıktan Yakınlığa: Fallen Leaves (2023)
    Eleştiri - İzlenim

    Yalnızlıktan Yakınlığa: Fallen Leaves (2023)

    Selin Tanyeri
    2 hafta önce
    Çürüyen Düzenin Aynası: New Order (2020)
    Sinema Yazıları

    Çürüyen Düzenin Aynası: New Order (2020)

    Nesrin Karadağ
    2 hafta önce
  • HABERLER
    Night at the Museum Yeniden Başlıyor: Yeni Karakterlerle Yepyeni Bir Macera Geliyor
    Haberler

    Night at the Museum Yeniden Başlıyor: Yeni Karakterlerle Yepyeni Bir Macera Geliyor

    Ulaş Ceylan
    17 dakika önce
    The Devil Wears Prada 2 Hakkında Bildiğimiz Her Şey
    Haberler

    The Devil Wears Prada 2 Hakkında Bildiğimiz Her Şey

    Ahmet Ege Çakırel
    11 saat önce
    Bekle Bizi Brüksel’in Çekimleri Başladı
    Haberler

    Bekle Bizi Brüksel’in Çekimleri Başladı

    Ekin Taneri
    1 gün önce
  • KISA FİLMLER
    Mattia Ahmet Minguzzi Belgeseli (2025)
    Kısa Filmler

    Mattia Ahmet Minguzzi Belgeseli (2025)

    Deniz Tolga Güneysu
    2 ay önce
    Lucky Fish (2022)
    Kısa Filmler

    Lucky Fish (2022)

    Ayşe Şimal Gürdamar
    10 ay önce
    Sousaphone (2019)
    Kısa Filmler

    Sousaphone (2019)

    Yiğit Aksan
    10 ay önce
  • SPOTIFY
    • Playlists
    • Podcasts
  • ETKİNLİKLER
    • Dinner Talks
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • GALERİLER
    • BiReplik
    • Bunları Biliyor Muydunuz?
    • Etkinlikler
    • Hafızadan Çıkmayanlar
  • İLETİŞİM
No Result
View All Result
Fil'm Hafızası
No Result
View All Result
Home Sinema Yazıları Analiz

Yeniden Şekillen Kimlik: Anne(n) (2024)

Ayşe Yapışık Ayşe Yapışık
2 ay önce
Analiz, Sinema Yazıları
Okuma Süresi: 10 min
0
0
Yeniden Şekillen Kimlik: Anne(n) (2024)
Facebook'ta PaylaşTwitter'da PaylaşWhatsapp'ta Paylaş

Geçmişin yüküyle yaşamak mümkün müdür? Yoksa geçmişi geride bırakmak, özgürleşmek, yeniden doğmak ve kimlik inşasında bağımsız bir adım atmak mümkün müdür?

 Anne(n) (2024), Samira El Mouzghibati’nin yönetmenliğinde, aile bağları, kimlik arayışı ve geçmişin etkisi üzerine kurulu bir yapım olarak dikkat çekmektedir. Başkarakter Samira, annesiyle olan ilişkisini anlamaya çalışırken, geçmişin etkisinden kaçamayacağını fark eder. Film, iki nesil arasındaki çatışmayı, zamanla değişen değerleri ve anne-kız ilişkisinin dinamiklerini derinlemesine işlemektedir. Samira’nın kimliği, annesinin yaşadığı köydeki geleneğin ve modern hayatın etkisiyle şekillenirken, izleyiciye anne figürünün sadece biyolojik bir bağdan öte, kültürel ve duygusal bir yük taşıdığını gösterir. Anne ve kız arasındaki ilişki, yalnızca biyolojik değil, aynı zamanda kültürel bir mirasın da taşıyıcısıdır. Bu bağlamda, Samira’nın kimlik arayışı, annesinin geçmişi ve toplumdaki kadın rolüne dair sınırlamalarla yüzleşerek şekillenmektedir. Anne ve kız arasındaki ilişkiyi anlamak, yalnızca bir aile içi çözümleme değil, aynı zamanda geniş toplumsal yapılarla ilişkili bir kimlik araştırmasıdır.

Aile İçindeki Sessizlik ve İletişimsizlik: Aileyi Anlamak ve Yeniden İnşa Etmek

Filmin en belirgin temalarından biri, ailenin içsel sessizliği ve aile dinamiğindeki iletişimsizliktir.Samira, annesinin yaşadığı köye yaptığı ziyaret sırasında, annesiyle ve diğer aile üyeleriyle olan ilişkilerindeki sessizliği fark etmektedir. Bu sessizlik, aile içindeki travmaların, öfkenin ve kırgınlıkların dışa vurumundan kaçma çabasıdır. Samira, annesinin geçmişine dair daha fazla bilgi edinmeye çalışırken, ailenin tarihini yeniden inşa etme gerekliliğini hisseder. Bu gereklilik ilerleyen zamanlarda anne ve kız kardeşlerin arasındaki bağın da açıklayıcısı olacaktır. Bu bağlamda, sessizlik sadece bir iletişim biçimi değil, aynı zamanda bir direnç aracıdır. Ailenin geçmişteki travmalarını, acılarını ve gizli kalmış hislerini görmezden gelen her birey, kendi kimliğini oluşturmakta zorluk çekmektedir. Annelerinden ve annelerinin değerlerine hapsolmaktan korkan kardeşler, annelerine benzememek için bir direnişin içinde yaşarlar. Bu kendilerini, annelerinden uzaklaşmakla birlikte “kendi” olabilme şansından uzaklaştırır.  Bu durum, aile içindeki bireylerin geçmişin etkilerini aşmak için yüzleşmeleri gereken engelleri temsil etmektedir. Samira, annesiyle yüzleşmeye çalışırken, aslında kendi geçmişini, annesinin kimliğini ve ailesinin yaşamını anlamaya çalıştığını fark etmektedir. Aile içindeki bu sessizlik, karakterlerin birbirleriyle olan duygusal bağlarını şekillendiren temel bir faktör hâline gelmektedir.

Postmodern Perspektif: Gerçeklik, Perspektif ve Kimlik

Postmodern anlatı, modern anlatı yapılarına bir tepki olarak gelişmiş ve özellikle 20. yüzyılın ikinci yarısından itibaren edebiyatta, sinemada ve sanatta kendini gösteren bir anlatım biçimidir. Bu tür anlatılar, klasik anlatının giriş-gelişme-sonuç yapısına, mantıklı, neden-sonuç ilişkisine dayalı yapısını sorgulayarak ve çoğunlukla parçalanmış, belirsiz, çoklu bakış açılı bir yapı sunmaktadır. Postmodern anlatının hâkim olduğu eselerde en belirgin özellikler: Anlatının klasik yapıya uygun olmaması, örtük anlatıma sahip olması, subjektif olması, tek bir bakış açısının olmaması ve dil yapısının zengin olması gibi özelliklerdir. Anne(n), postmodern anlatı teknikleriyle örülmüş, gerçekliğin ve kimliğin çoklu bakış açıları üzerinden şekillendiği bir yapıdadır. Filmde her bir karakter, geçmişe dair kendi hikâyesini anlatırken, bu anlatılar birbiriyle çelişip izleyiciye bir “gerçeklik” çeşitliliği sunmaktadır. Esasında bir gerçeklilik ve çözüm arayışına da gidilmemektedir. Hikâye, herkesin kendisini, yaşadıklarını aktarma şansı ve alanı olarak kurgulanmıştır. Ayrıca bu anlatımın bir çözüm vaat etmemesi de temelde bir suçlu arayışına girmemesine dayanmaktadır. Örneğin Samira, annesinin geçmişini keşfederken, onun hikâyesinin de subjektif olduğunu fark etmektedir. Çünkü Samira tamamen kendi deneyimlerinden yola çıkarsa, annesi onun ve kız kardeşlerinin hikâyesindeki suçlu olacaktır. Fakat Samira’nın bunu yapmak yerine, annesini tanımayı ve anlamayı seçmesi annesinin hikâyesini yeniden tanımasına yol açar. Bu bakış açıları arasındaki gerilim, postmodern kuramla uyumlu bir şekilde, her bireyin kimliğini kendi deneyimlerinden ve algılarından oluşturduğunu ortaya koymaktadır. Samira’nın annesiyle olan ilişkisi, aynı zamanda izleyiciye, gerçeğin ve hafızanın nasıl değişken olduğunu ve her bireyin geçmişini farklı bir şekilde anlamlandırdığını göstermektedir. Postmodern bir anlatı olarak, film, kesin ve objektif bir “gerçek” sunmak yerine, gerçeğin farklı yorumlarına ve kimliklerin dönüşümüne odaklanmaktadır. Bu yaklaşım, izleyicinin filmdeki her bir karakteri farklı açılardan değerlendirmesine olanak tanımaktadır.

Sosyolojik Yansımalar: Toplumsal İlişkiler ve Kadınlık

Performatif cinsiyet, Judith Butler tarafından geliştirilen ve post-yapısalcı feminist kuramda önemli bir yer tutan bir kavramdır. Bu teoride, cinsiyet bir “olma” hâli değil, sürekli tekrarlanan bir “yapma” hâlidir. Ayrıca cinsiyet kimliği, doğuştan gelmez; bireyler, toplumun beklentilerini içselleştirerek cinsiyetlerini bir performans gibi sergilerler.Dinamik bir yapıya sahip olan cinsiyet kimliği, performatif cinsiyet teorisiyle cinsiyet normlarını sorgulama ve dönüştürme imkânı da yaratmaktadır.

Anne(n), kadının aile içindeki rolünü ve kimliğini sorgulayan önemli bir yapımdır. Toplumda genelleştirmenin imkânsız olduğu roller, toplumun en küçük biriminde, ailede dahi, değişkenlik göstermektedir. Samira, annesinin yaşadığı köyde, geleneksel toplumsal yapının kadına biçtiği rolü gözlemlemektedir. Ardından kendi kız kardeşleriyle doğup büyüdüğü aile evinde bu roller çeşitlenmekte ve farklılaşmaktadır. Bu roller ablasının ve kendi kaderinin farklılaşmasındaki önemli etkenlerden biridir. Kadınların toplumdaki yerini, onların karşılaştıkları baskıları ve dayatılan toplumsal rollerini anlamaya çalışan Samira, annesiyle olan çatışmalarını çözmeye çalışırken, kendi kadınlık kimliğini de yeniden inşa etmektedir. Film, kadının toplumsal olarak şekillendirilen kimliğine karşı bir direnişi simgelerken, aynı zamanda bireysel özgürlüğünü elde etme mücadelesini işlemektedir.

Samira, toplumsal normlara ve annesinin geçmişten gelen değerlerine karşı bir sorgulama sürecine girerken, annesinin de bu sistemin bir parçası olduğunu anlar. Annesinin de sistemin kurbanlarından biri olduğuna kanaat getiren Samiran’nın öfkesi yerini kabullenişe ve kendine dönüşe bırakır. Bu bağlamda film, kadınlık kimliğinin tarihsel olarak toplum tarafından nasıl şekillendirildiğine dair bir eleştiri sunmaktadır. Bunu en net aynı toplumda ve kültürde doğup büyümüş olmalarına rağmen Samira ve annesinin yaşam çizgilerinin farklılıklarından görülmektedir. Annesi, kendi yaşamı hakkında tek bir söz hakkı bile olmayan hatta çok küçük yaşta evlendirildiği için yeni bir yaşama başladığını bile anlayamayan biridir.  Samira ise kendi yaşamını ve kariyerini şekillendirebilme özgürlüğüne sahip bir kadındır. Yediği, içtiği, giydiği, parası ve yaşamı kendi kontrolündedir. İki kuşak arasındaki bu uçurum toplumsal kimlik rollerinin dinamik bir yapıya sahip olduğunun göstergelerindendir. Ayrıca kadının toplumsal rolü ve bu rolün bireysel kimlik üzerindeki etkisi, filmdeki kadın karakterler arasındaki çatışmalarda ve yüzleşmelerde derinlemesine işlenmektedir.

Freudcu Psikanalitik Okuma: Anne ve Kız Arasındaki Duygusal Bağ

Freud’un psikanalitik kuramına göre, anne ve çocuk arasındaki ilişki, bireyin psikolojik gelişiminde kritik bir rol oynar. Psikanalitik kuramda yapısal kuram üç başlıkta incelenir: Id (alt benlik), ego (benlik) ve süper ego (üst benlik). İd, insan zihninin karanlık tarafı olarak tasvir edilebilmektedir. İlkel dürtüler ve haz ilkesiyle çalışmaktadır. Ego, topluma yansıtılan yapıdır. Gerçeklilik ilkesine göre çalışmaktadır. İd’in isteklerini toplum kurallarına göre dengelemektedir. Süper ego ise vicdan ve ahlâk sistemi olarak açıklanmaktadır. Toplumsal normlar ve değerler burada yer almaktadır. Ayrıca Freud, çocukluktan yetişkinliğe gelişim gösteren kişilik yapısını psikoseksüel gelişim evreleri olarak açıklamaktadır. 3-6 yaş arasını fallik evresi olarak adlandıran Freud, bu evrede kişinin cinsel kimliğinin farkına vardığını savunmuştur. Anne-kız ilişkisi gelişiminde fallik dönem ve Elektra Kompleksi, önemli bir yer tutmaktadır. Dönemine göre oldukça radikal teorilerde bulunan Freud’un, en tartışılan fikirlerinden biri de cinselliğin ergenlikte başlayan bir durum olmadığına dair görüşüdür..

Anne(n), Samira’nın annesiyle olan duygusal bağı dair, Freud’un “anne figürü”ne dair teorisini hatırlatmaktadır. Elektra döneminde kız çocuğu annesini bir rakip olarak görebilmektedir. Bu süreç, kimlik oluşumunda hem çatışma hem de özdeşim içerir. Fakat kız çocuğu zamanla annesiyle özdeşleşerek kadın kimliğini kabul eder, annesiyle yeniden bağ kurar. Tıpkı Samira’nın annesini suçlamaktan ziyade anlamayı kabul etmesi gibi.  Anne, çocuk için hem bir güven kaynağı hem de duygusal bir baskıdır. Samira, annesiyle olan ilişkisinde hem sevgiyi hem de öfkeyi bir arada hissetmektedir. Bu karmaşık duygu durumu, Samira’nın kendi kimliğini oluşturma sürecinde belirleyici olmaktadır. Filmdeki anne-kız ilişkisi, Freud’un anne figürüne dair görüşleriyle paralel olarak, bireyin bilinçdışında oluşan arzular, korkular ve hislerle şekillenmektedir. Samira, annesinin geçmişini keşfederken, bu geçmişin onun duygusal ve psikolojik yapısına nasıl etki ettiğini anlamaya çalışmaktadır. Anne figürü, Samira’nın bilinçaltındaki korkuları ve arzuları simgelemekle birlikte onun kimlik arayışında önemli bir engel oluşturmaktadır.

Feminist Kuram: Kadınların Sessizliği ve Direnişi

Virginia Woolf, Kendine Ait Bir Oda kitabında: Her kadının kendine ait bir odası olması gerektiğini uzun uzun anlatır. Tabii burada oda metaforik olarak kullanılmaktadır. Woolf, burada odayla; bir alana, özgürlüğe sahip olmayı kastetmektedir. Feminist edebiyatının en önemli yazarlarından biri olan Woolf, eserinde defalarca bu odaya sahip olmanın zorluğundan söz etmektedir. Çünkü aslında tüm kadınların kurtuluşunun bir odaya sahip olmakla yeterli olmayacağı gerçeğiyle yüzleşilmektedir. Yıllar içinde o odaya sahip olup kendi dünyasına dönüştürmüş olabilen kadının artık savaşması gereken daha büyük bir direniş vardır: O odanın kendisinin olduğu ve orada kendisini inşa edebileceği iknası. Bu direniş Woolf’tan 21. yüzyıl dünyasına şekil değiştirerek ama temelinde değişmeyerek süregelmiştir. Patriyarkal yapı, yalnızca kadınları değil, tüm toplumsal bireyleri cinsiyet rollerine hapsederek bireysel özgürlükleri ve toplumsal eşitliği kısıtladığı için, tüm insanların ortak bir sorunu olarak ele alınmalıdır.

Feminist kuram, Kadınların sadece biyolojik değil, aynı zamanda toplumsal olarak inşa edilmiş bir kimlik olduğunu savunur. Bu kuram, “kadın” olmanın ne anlama geldiğini, bu kimliğin nasıl üretildiğini ve hangi güç ilişkileriyle biçimlendiğini sorgular. Simone de Beauvoir, toplumsal cinsiyet rollerini açıklarken “Kadın doğulmaz, kadın olunur.” Diye aktarmıştır. Patriyarkal yapının dinamikleri üzerine çıkarım yapmış olan Beauvoir; kadınlığın toplumun geliştirdiği, denetlediği, kural koyduğu bir yapıda olduğunu aktarmaktadır. Kadının kendi bedeni üzerinde dahi bir tahakküm kurma gayretine karşı, feminist teori eleştiri yapıp alternatifler üretmektedir. Anne(n)’da Samira’nın annesinin yaşamı göz önüne alındığında kadının hayatı boyunca kendi bedeni üzerinde bir söz hakkı kurmakta zorlandığı görülmektedir. Annesi ve babası tarafından çocuk yaşta evlendirilmesi ve kocası tarafından zorla batılı tarzda giydirilmeye çalışması buna örnek olarak gösterilebilir.

Feminist bir perspektiften bakıldığında, Anne(n) filmi, kadınların toplumda ve ailede karşılaştıkları baskıları ve bu baskılara karşı verdikleri direnişi göstermektedir. Samira, annesinin yaşadığı köyde, kadınların toplumun dayattığı geleneksel rollere nasıl sıkıştırıldığını gözlemlemektedir. Samira, özgürlüğünü elde etme yolunda, annesinin yaşamındaki sessizliği ve bu sessizliğin ardındaki toplumsal baskıları anlamaya çalışırken, aynı zamanda kendi kimliğini oluşturma mücadelesi vermektedir. Samira’nın hikâyesinde kadın kimliği sadece “kadın olmakla” sınırlı değildir. Çok katmanlı bir şekilde şekillenmektedir. Anne(n), kadınların toplumsal normlara karşı duruşlarını, bu normlarla yüzleşmelerini ve kendi seslerini bulmalarını simgelemektedir.

Aileyi Yeniden İnşa Etmek: Geçmişle Yüzleşme ve Kabulleniş

Anne(n), geçmişin yüklerini taşıyan bir ailenin, bu yüklerle yüzleşme ve geçmişi kabullenme sürecini derinlemesine aktarmaktadır. Samira, annesiyle yüzleşmeye çalışırken, kendi kimliğini ve geçmişini yeniden şekillendirmektedir. Samira, annesinin travmalarını ve hayatındaki sessizliği anlamaya çalışırken, geçmişin etkisinden kurtulmanın ve yeniden inşa etmenin zorluklarını hissetmektedir. Bu bağlamda, filmdeki aile içi dinamikler, bir tür toplumsal eleştiri olarak karşımıza çıkmaktadır. Aile içindeki bireylerin geçmişle yüzleşmesi ve bu geçmişi kabullenmesi, yalnızca kişisel bir yolculuk değil, aynı zamanda toplumsal dönüşümün bir parçasıdır. Anne, yaşamı boyunca bir şey olmayı reddeder. Çocukları annelerinden bahsederken “annen” derler. Bir aidiyet hissetmezler doğup büyüdükleri yerde. Samira, annesini fotoğrafladığı vakit: “Onu bu şekilde ölümsüzleştireceğimi bilemezdim.” Der. Zamanı durduğu o an, annesiyle belki de en net bağ kurabildiği ve annesine dair bir hatıra bırakabildiği ilk andır.

 

Kaynaklar:

Butler, J. (1990). Cinsiyet Belası: Feminizm ve Kimliğin Altüst Oluşu. (B. Ç. Özkara, Çev.). Ayrıntı Yayınları, 2016.

Lacan, J. (1977). Écrits: Seçmeler. (A. B. Kızıltan, Çev.). Ayrıntı Yayınları, 2009.

Beauvoir, S. de. (1949). İkinci Cins. (M. S. Sülün, Çev.). İletişim Yayınları, 1997.

Foucault, M. (1975). Disiplin ve Ceza: Hapishanenin Doğuşu. (N. Çevirmen, Çev.). Metis Yayınları, 1995.

 

Ayşe Yapışık

2002 yazının kavurucu bir gününde Mardin’de doğdu. Yaşamının çoğunluğu kendisini anlatmakla geçti. Şu aralar kendini dinlemeye yöneldi. Bahçeşehir Üniversitesi Reklamcılık bölümünde halen öğrenci. Yaşamın gerçekliğinin ağır geldiği noktalarda sanata sığınıyor. Wong Kar-Wai sineması hayranı. Kedilere, müziğe ve İstanbul Boğazı’na aşık.

Etiketler: (y)our mother44.istanbul film festivaliaileanne(n)BeauvoirButlerCinsiyet BelasıDisiplin ve CezaFeminist Kuramfoucaultİkinci CinskimliklacanpsikanalizSamira El MouzghibatiSigmund FreudVictoire Bonin
Ayşe Yapışık

Ayşe Yapışık

2002 yazının kavurucu bir gününde Mardin’de doğdu. Yaşamının çoğunluğu kendisini anlatmakla geçti. Şu aralar kendini dinlemeye yöneldi. Bahçeşehir Üniversitesi Reklamcılık bölümünde halen öğrenci. Yaşamın gerçekliğinin ağır geldiği noktalarda sanata sığınıyor. Wong Kar-Wai sineması hayranı. Kedilere, müziğe ve İstanbul Boğazı’na aşık.

YazarınDiğer Yazıları

    Joyland (2022)

    Joyland (2022)

    26 Mayıs 2025
    Alevler İçinde Bir Direniş: In Flames (2023)

    Alevler İçinde Bir Direniş: In Flames (2023)

    4 Nisan 2025
    How to Blow Up a Pipeline (2022)

    How to Blow Up a Pipeline (2022)

    9 Şubat 2025
Sonraki Yazı
Sistemin Gölgesinde: Sinemada Politik Distopyalar

Sistemin Gölgesinde: Sinemada Politik Distopyalar

Bir yanıt yazın Yanıtı iptal et

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir

Editörün Seçtikleri

Ölümü İmgelemek: The Shrouds (2024)

Ölümü İmgelemek: The Shrouds (2024)

İpek Ömercikli
1 Haziran 2025

All Quiet On The Western Front (2022)

Psycho Therapy: The Shallow Tale of a Writer Who Decided to Write About a Serial Killer (2025) Üzerine

Nesrin Karadağ
17 Mayıs 2025

Zamansız, Yersiz, Ama Bize Dair: David Lynch’in Ardından

Zamansız, Yersiz, Ama Bize Dair: David Lynch’in Ardından

Fil'm Hafızası
2 Nisan 2025

81. Venedik Film Festivali’nden İzlenimler

Hegemonyayı Öldürmek: Hemme’nin Öldüğü Günlerden Biri (2024)

Tülay Işık Kalafat
8 Mart 2025

Foucault’un Biyo-İktidar* Perspektifinden Atwood’un Feminist Üstopyası: The Handmaid’s Tale (2017-…) -1

Foucault’un Biyo-İktidar* Perspektifinden Atwood’un Feminist Üstopyası: The Handmaid’s Tale (2017-…) -1

Tuba Büdüş
21 Temmuz 2024

  • Biz Kimiz?
  • Gizlilik Politikası
  • KVKK
  • Çerez Politikası
  • İletişim

Fil'm Hafızası © 2023

No Result
View All Result
  • Anasayfa
  • Hakkımızda
    • Biz Kimiz?
    • Ekibimiz
    • Gönüllülük İlanları
  • Film Önerileri
    • Aksiyon / Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu / Fantastik
    • Biyografi / Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku / Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik / Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç / Gizem
    • Western
  • Sinema Yazıları
    • 44. İstanbul Film Festivali
    • 25. İzmir Kısa
    • 31. Altın Koza
    • Analiz
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosya
    • Röportaj
  • Haberler
  • Kısa Filmler
  • Spotify
    • Podcasts
    • Playlists
  • Etkinlikler
    • Dinner Talks
    • Fil’m Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • Galeri
    • BiReplik
    • Bunları Biliyor Muydunuz?
    • Etkinlikler
    • Hafızadan Çıkmayanlar
  • İletişim

Fil'm Hafızası © 2023

Welcome Back!

Login to your account below

Forgotten Password?

Create New Account!

Fill the forms below to register

All fields are required. Log In

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.

Log In