Fil'm Hafızası
  • ANASAYFA
  • HAKKIMIZDA
    • BİZ KİMİZ?
    • EKİBİMİZ
    • GÖNÜLLÜLÜK İLANLARI
  • FİLM ÖNERİLERİ
    • Aksiyon – Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu – Fantastik
    • Biyografi – Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku – Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik – Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç – Gizem
    • Western
    No Other Choice (2025)
    Film Önerileri

    No Other Choice (2025)

    Fil'm Hafızası
    3 gün önce
    Twilight (1990)
    Korku - Gerilim

    Twilight (1990)

    İrem Yavuzer
    3 hafta önce
    The Greatest Showman (2017)
    Film Önerileri

    The Greatest Showman (2017)

    Ayşe Yapışık
    3 hafta önce
    The Things You Kill (2025)
    Suç - Gizem

    The Things You Kill (2025)

    Rabia Elif Özcan
    1 ay önce
    Ben Is Back (2018)
    Drama

    Ben Is Back (2018)

    Merve Çolak
    1 ay önce
    Dünya Yaşlanıyor, Sinema Yaşlılara ve Geleceğimize Bakıyor
    Savaş

    Ivan’s Childhood (1962)

    Nesrin Karadağ
    1 ay önce
  • SİNEMA YAZILARI
    • Ayvalık Film Festivali 2025
    • 32. Altın Koza
    • 44. İstanbul Film Festivali
    • 25. İzmir Kısa
    • Film Analizleri
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosyalar
    • Röportajlar
    Ayvalık Film Festivali’nde Kaçırılmaması Gereken Türkiye Prömiyeri Filmler
    Eleştiri - İzlenim

    Suretin Sesi, Düşüşün Yankısı: Sound of Falling  (2025)

    Tuba Büdüş
    5 saat önce
    Burcu Ejderoğlu ile Budu (2025) Filmi Hakkında Bir Söyleşi
    Röportajlar

    Burcu Ejderoğlu ile Budu (2025) Filmi Hakkında Bir Söyleşi

    İrem Yavuzer
    2 hafta önce
    San Sebastian Film Festivali Günlükleri -3
    Eleştiri - İzlenim

    San Sebastian Film Festivali Günlükleri -3

    Fil'm Hafızası
    2 hafta önce
  • HABERLER
    Al Pacino, Godfather Günlerine Geri Dönüyor: Yeni Filminden İlk Görüntüler Geldi
    Haberler

    Al Pacino, Godfather Günlerine Geri Dönüyor: Yeni Filminden İlk Görüntüler Geldi

    Seher Kızılırmak
    9 saat önce
    2025’in Ödüllü Filmleri Ankara Film Festivali’nde
    Haberler

    2025’in Ödüllü Filmleri Ankara Film Festivali’nde

    Nazlı Esen Albayrak
    10 saat önce
    Ankara Film Festivali’nin 2025 Afişi Belli Oldu
    Haberler

    Ankara Film Festivali’nin Jürileri Açıklandı

    Ekin Taneri
    1 gün önce
  • KISA FİLMLER
    Adisyon (2025)
    Kısa Filmler

    Adisyon (2025)

    Günsu Akçatepe
    1 ay önce
    Teamül (2023)
    Kısa Filmler

    Teamül (2023)

    Günsu Akçatepe
    1 ay önce
    Pyskessa (2011)
    Kısa Filmler

    Pyskessa (2011)

    Zeynep Özaydın
    2 ay önce
  • SPOTIFY
    • Playlists
    • Podcasts
  • ETKİNLİKLER
    • Dinner Talks
    • Film Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • GALERİLER
    • BiReplik
    • Bunları Biliyor Muydunuz?
    • Etkinlikler
    • Hafızadan Çıkmayanlar
  • İLETİŞİM
No Result
View All Result
  • ANASAYFA
  • HAKKIMIZDA
    • BİZ KİMİZ?
    • EKİBİMİZ
    • GÖNÜLLÜLÜK İLANLARI
  • FİLM ÖNERİLERİ
    • Aksiyon – Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu – Fantastik
    • Biyografi – Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku – Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik – Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç – Gizem
    • Western
    No Other Choice (2025)
    Film Önerileri

    No Other Choice (2025)

    Fil'm Hafızası
    3 gün önce
    Twilight (1990)
    Korku - Gerilim

    Twilight (1990)

    İrem Yavuzer
    3 hafta önce
    The Greatest Showman (2017)
    Film Önerileri

    The Greatest Showman (2017)

    Ayşe Yapışık
    3 hafta önce
    The Things You Kill (2025)
    Suç - Gizem

    The Things You Kill (2025)

    Rabia Elif Özcan
    1 ay önce
    Ben Is Back (2018)
    Drama

    Ben Is Back (2018)

    Merve Çolak
    1 ay önce
    Dünya Yaşlanıyor, Sinema Yaşlılara ve Geleceğimize Bakıyor
    Savaş

    Ivan’s Childhood (1962)

    Nesrin Karadağ
    1 ay önce
  • SİNEMA YAZILARI
    • Ayvalık Film Festivali 2025
    • 32. Altın Koza
    • 44. İstanbul Film Festivali
    • 25. İzmir Kısa
    • Film Analizleri
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosyalar
    • Röportajlar
    Ayvalık Film Festivali’nde Kaçırılmaması Gereken Türkiye Prömiyeri Filmler
    Eleştiri - İzlenim

    Suretin Sesi, Düşüşün Yankısı: Sound of Falling  (2025)

    Tuba Büdüş
    5 saat önce
    Burcu Ejderoğlu ile Budu (2025) Filmi Hakkında Bir Söyleşi
    Röportajlar

    Burcu Ejderoğlu ile Budu (2025) Filmi Hakkında Bir Söyleşi

    İrem Yavuzer
    2 hafta önce
    San Sebastian Film Festivali Günlükleri -3
    Eleştiri - İzlenim

    San Sebastian Film Festivali Günlükleri -3

    Fil'm Hafızası
    2 hafta önce
  • HABERLER
    Al Pacino, Godfather Günlerine Geri Dönüyor: Yeni Filminden İlk Görüntüler Geldi
    Haberler

    Al Pacino, Godfather Günlerine Geri Dönüyor: Yeni Filminden İlk Görüntüler Geldi

    Seher Kızılırmak
    9 saat önce
    2025’in Ödüllü Filmleri Ankara Film Festivali’nde
    Haberler

    2025’in Ödüllü Filmleri Ankara Film Festivali’nde

    Nazlı Esen Albayrak
    10 saat önce
    Ankara Film Festivali’nin 2025 Afişi Belli Oldu
    Haberler

    Ankara Film Festivali’nin Jürileri Açıklandı

    Ekin Taneri
    1 gün önce
  • KISA FİLMLER
    Adisyon (2025)
    Kısa Filmler

    Adisyon (2025)

    Günsu Akçatepe
    1 ay önce
    Teamül (2023)
    Kısa Filmler

    Teamül (2023)

    Günsu Akçatepe
    1 ay önce
    Pyskessa (2011)
    Kısa Filmler

    Pyskessa (2011)

    Zeynep Özaydın
    2 ay önce
  • SPOTIFY
    • Playlists
    • Podcasts
  • ETKİNLİKLER
    • Dinner Talks
    • Film Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • GALERİLER
    • BiReplik
    • Bunları Biliyor Muydunuz?
    • Etkinlikler
    • Hafızadan Çıkmayanlar
  • İLETİŞİM
No Result
View All Result
Fil'm Hafızası
No Result
View All Result
Home Sinema Yazıları Eleştiri - İzlenim

Suretin Sesi, Düşüşün Yankısı: Sound of Falling  (2025)

Tuba Büdüş Tuba Büdüş
5 saat önce
Eleştiri - İzlenim, Sinema Yazıları
Okuma Süresi: 9 min
0
0
Ayvalık Film Festivali’nde Kaçırılmaması Gereken Türkiye Prömiyeri Filmler
Facebook'ta PaylaşTwitter'da PaylaşWhatsapp'ta Paylaş

Mascha Schilinski’nin 2025 yapımı Sound of Falling filmi, prömiyerini yaptığı Cannes Film Festivali’nde Jüri Özel Ödülü’nü aldıktan sonra farklı festivallerde de gösterilerek oldukça dikkat çekti. Ülkemizde ise ilk kez Ayvalık Film Festivali’nde seyirciyle buluşan film, tek bir mekânda farklı kuşaklardan kadınların deneyimlerini üst üste bindiren yapısıyla öne çıkar. Zamanlar arasında açık bir kronoloji kurmak yerine ritim ve görsel yankılar üzerinden ilerleyen yapısı, seyirciyi doğrudan duygusal ve belleksel bir deneyime çağırmaktadır.

Sound of Falling ilk izlendiğinde, filmi “anlatmak” yerine dinlemeye yönelten bir ritim duymak daha olasıdır. Aynı evde, birbirine kan bağıyla bağlanan kadınların bir yüzyıla yayılan deneyimlerinin üst üste bindiği bir ritimdir bu: 1910’lar (I. Dünya Savaşı eşiği), II. Dünya Savaşı’nın sonu, 1980’lerin Doğu Almanya’sı ve günümüz. Aynı ev, aynı soy, dört zaman. Fakat filmde bu üç şeyi çözmek hiç kolay değil. Bunlardan aynı evin olması en kolay anlaşılabilen şey olurken soyağacı ve zamansal algı en zor çözümlenebilen oluyor. Zira yönetmen, bu farklı zamanlar arasında belli bir kronoloji çizerek seyri kolaylaştırmak yerine, birebir biçimsel tercihler üzerinden ilerleyerek her şeye hâkim olmak isteyen seyircinin işini aksine zorlaştırıyor ama tam da bu sayede filmdeki kolektif belleğin sesi duyulur hâle geliyor. Film, başı sonu belli bir hikâye anlatmaktan çok seyircinin ruhunda, belleğinde derinden gelen bir hissiyat bırakmak niyetinde olduğunu gösteriyor tıpkı iç sızlatan bir tını, garip ve anlamlandırılamaz bir hissiyat gibi.

Tüm bu duygular, 1910’larda küçük Alma’nın evde gördüğü ölü fotoğrafıyla başlıyor. Klasik anlamda bir post-mortem*: Ölen küçük kız çocuğu canlıymış gibi giydirilmiş, koltuğa oturtulmuş, yanında oyuncağı, arkasında ise belli belirsiz görülen anne. Alma’nın gözleri fotoğrafa kilitlendiğinde küçük kız bir anlık sarsıntı yaşıyor. Zira kendini, fotoğraftaki son sureti görülen kız çocuğunda görüyor. Bu sahne, post-mortem ritüelini tarihten çekip film evrenine yerleştirirken, seyirciyi doğrudan Jung’un kolektif bilinçdışına (ortak imgeler deposuna) götürüyor. Jung’un diliyle, aile albümü yalnızca bir hatıra arşivi değildir; arketiplerin (anne, kız, kurban, tanık) kıvılcım aldığı bir alandır. Genetik bağ, geçmişte yaşanılanların taşıyıcısıdır. Aile, yaşanmışlıklarını atamadığı gibi aksine sürekli fazlasıyla yüklenerek hayatta kalır. Geçmişin fotoğrafları da bu durumun bir kanıtı olarak yer alır filmde. Alma’nın bakışı, “aynı yüzün tekerrürü”nü fark ettirir. Filmin henüz başlarında Alma’nın ölmüş bir kız çocuğunun suretinde kendini görmesi, aslında başta kendisinin olmak üzere ailesindeki tüm kadınların kaderinin tekerrürüdür. Filmdeki post-mortem ritüeli, çağlar boyunca aynı acıları yaşayan kadınların bir metaforu, tüm bunlara mekân olan ev ise ataerkil düzenin girdabındaki dünyanın bir alegorisi gibidir.

Fakat Schilinski burada post-mortem’i “tema” olarak yaymaz; onu bir bağlantı öğesi yapar. Bu öğenin diğer ucunda 1980’lerdeki anlık fotoğraf vardır. İki görüntüyü yan yana koyunca, film sanki aynı cümleyi iki farklı lehçede kuruyor gibi olur. 1910’lardaki ölü portrede annenin yüzü silikleşir, var-yok arasında kalır. 1980’lerdeki polaroid’de de Angelika isimli genç kız kareden kaçarken sureti silikleşir. İkisi de kadın suretinin kaydıyla kavgasıdır: görünmek mi, görünmez kılınmak mı? Fotoğraf, her iki çağda da kimin nasıl hatırlanacağına dair sessiz bir otorite gibi çalışır. Alma’nın annesi, eril düzenin bekasını sağlayan birçok anne gibi olduğu için; Angelika ise tam anlamıyla unutularak özgürlüğüne kavuşması için silikleşir.

Bu iki fotoğraf anını Jung’a bağlayan şey ise “ikiz suret/katlanma” duygusudur. Kolektif bilinçdışında yineleyen imgeler, kişisel hafızanın ötesinde bir devinimi işaret eder. Evdeki fotoğraflar, ölü ya da diri bu nedenle yalnızca anı değildir. Fotoğraflar, yazgının kalıplarıdır: zoraki evlilik, ensest/taciz, düşman erkek güruhundan kaçarken ölüm… Acının yolları farklı farklıdır ama “yazgı” ortaktır. Film, “aynı yüz”ün her dönemde farklı bir surette acıyla karşılaşmasını, suretler arasında görsel kafiye kurarak anlatır.

Bu kafiye, fotoğraflarda olduğu gibi mekânın damarlarında da dolaşır. Merdiven boşluğu bu damarlardan biridir. Katlar arasındaki geçiş, sanki zamanlar arası bir geçittir. Kadınların koridorlardan geçişi, başka bir kuşağın aynı eşiğinden geçmesini çağırır; kamera çoğu zaman eşiklere, kapı aralıklarına, koridor sonlarına yerleşir. Eşik, Jung’cu anlamda da “bilinç ile bilinçdışı arasındaki kapı”dır; filmin görsel dili, tam da bu eşiğin üzerinde oyalanır.

Su hattı ikinci ana damardır. Her kuşakta kadınlar, su kıyısında görünür. Su, hem arındırıcı hem tehditkâr; hem doğumun, hem unutmanın simgesidir. Film, suyu bir zaman taşıyıcısı gibi kullanır. Aynı kıyı, farklı yıllarda farklı kızları çağırır. Suyun üzerinde titreşen ışık, 1910’lardaki ölü fotoğraftaki parlaklıkla; 1980’lerdeki anlık fotoğraftaki bulanıklıkla, 1940’larla ve günümüzle akrabadır. Bulanıklık, teknik bir aksaklıktansa; görüntüyü yakalama isteği ile onu tam anlamıyla asla kavrayamamanın arasındaki çelişkinin adıdır.  Film her defasında şunu fısıldar: Kadın sureti yakalanmak ile kaçmak arasında yaşar.

Üçüncü damar ise yükseklik ve düşüştür. Ahır/merdiven/ağaç tepesi… Filmin adındaki “düşüş” yalnız metafor değildir. Ahırın mimarisi düşüş olasılığıyla hafızalara kazınan bir yapıya sahiptir. Ahırda oynayan çocukların yukarıdan sarkışı, Alma’nın ağaca tırmanışı ve yukarıya tırmanılan sahnelerin hepsi düşme ihtimalinin gölgesindedir. Bu gölge, 1910’ların erkek figürü Fritz’te gerçeklik kazanır. Aile, erkek çocuğunu savaşa göndermemek için onu bile isteye sakatlamak ister. Fritz, kastrasyon edilmekten kaçmaya çalışırken anne ve babası tarafından aşağı itilir ve yaşanan “kaza” sonucu bacak kesilir. Bu olay yalnızca bir beden travması değil, bir yarıktır Erkekliğin savaşçı, hareketli, dışarıya bakan imgesi yarılır. Fritz ev içi alana alana kapatılır. Bu bir hadım edilme alegorisi olarak da okunabilir. Bu tam anlamıyla “erkek kudretinin kesilmesi”dir. Fritz, böylece ev içinin sessiz rejimine dâhil edilir. Fritz, böylece dört kuşak boyunca travmalarına şahit olduğumuz kadınların hayatına dâhil olmakla kalmaz aynı zamanda farklı zamanlardaki kadınların arasındaki bağlantının en önemli öğelerinden biri de olur.

Fritz’in yarığı, kuşaklar boyunca işaret olarak kalır. 1980’lerdeki Angelika’nın “yarım kalmış” fotoğrafı, Fritz’in kesik bacağıyla aynı cümlenin iki farklı kelimesidir: eksiltme. Birinde bacağın yokluğu; diğerinde yüzün yarım kalışı. Eksiltme, filmde erkek/dişi ayrımını basitçe tersyüz etmez; ortak bir kırılganlık alanı açar. Ama kritik fark şudur: Fritz’in eksiltmesi onu ev içi bakımına ve edilginliğe meylettirirken, kadınların eksiltmesi susturulmuş özne yaratır. Erkek, kesilerek evcilleştirilir; kadın, bulanıklaştırılarak silikleştirilir.

Bu üç damar (eşik, su, düşüş), post-mortem ve polaroid anlarını film geneline çapalar. Ve burada bir kez daha Jung’a dönmek gerekir: Arketip, yalnızca tek bir imgeye indirgenmiş sembol olmanın ötesindedir. Arketipler, motif zinciri olarak işler. Anne-kız yüzlerinin benzeşmesi (doppelgänger), eşiğin tekrar kullanımı, su kenarında oyalanmalar, yüksekte salınmalar ve düşme tehlikesi… Bunların hepsi aynı arketipsel kümeye bağlanır: kuşaklar arası aktarım. Şiddetin biçimleri (zorla evlendirilme, ensest/taciz, savaş şiddeti) farklılaşır fakat arketipsel altyapı (mahrum bırakılma, susturulma, kaçışın engellenmesi) değişmez.

Burada, 1910’lardaki ölü fotoğrafının teknik estetiği ile 1980’lerdeki anlık fotoğrafın estetiği arasındaki farkın ideolojik gücünü unutmamak gerekir. İlki düzenleme/sahneleme estetiğidir: Ölüyü “yaşıyormuş gibi” gösterir; yasın kontrolü ailenin elindedir. İkincisi yakalama estetiğidir: Genç kız kareden kaçarken yakalanır; kontrol elden gider, an “taşar”. Her iki durumda da ortak sonuç şudur: Kadın suretinin tamlığı elimizden kayar. Ya ölümde “idealize edilerek” donuklaştırılır; ya yaşamda “yarım” ve “bulanık” çekilir. Fotoğrafın iki tekniği, kadınların iki çağda da ortak yazgısına farklı dillerle işaret eder: “yerine oturtma” ve “yerinden etme”.

Evin içindeki anne figürü bu yazgının en kritik aracıdır. İlk dönemde ritüelin “lojistik” aklını o kurar: giydirme, düzeltme, oturtma, bakışı terbiye etme. İçselleştirilmiş ataerkinin, bakım diline karışmış nizama sokma iradesidir. Bu, filmi “erkek kötüdür” şematikliğinden çıkarıp daha çetrefil bir gerçekliğe taşır: rejim, el değiştirerek sürer. Kadının kadını hizaya sokması (gelin süsler gibi ölü süslemek) filmin en rahatsız edici aynasıdır. Jung’cu açıdan bakılırsa, burada “anne arketipi”nin gölge yüzü belirir. Koruyucu/şefkatli el, “uygun” görünüm/uygun davranış adına yasayı icra eden ele dönüşür.

Peki, bütün bunlar izleme deneyiminde neye dönüşür? Bir noktadan sonra soy-ağacı kurma isteği yerini yankı haritası çıkarmaya bırakır. Zamanın çizgisi değil, örüntüsü belirir. Bakış; benzer duruşları, benzer ses geçişlerini, benzer eşikleri takip eder. Yönetmenin kurgusu, açıklamayı değil çağrışımı öncelediği için, seyirci “anlama”dan önce duymaya mecbur kalır. Bana kalırsa filmin asıl “zorluğu” da burada. Seyirci olan bitenin etiğini üstlenmek zorunda kalmaktadır. Post-mortem anında bakışımızı nereye koyacağız? Polaroid’de kaçarken yakalanan gencecik yüzün mahremiyeti nasıl korunacak? Film, bu soruları açıkça sormaz ama seyircinin bakışını onların etrafında dolaştırır. Bu yüzden seyirci pasif izleyici değil; yaşananlara birinci dereceden tanık hâline gelir.

Tüm bunlar bir araya gelince Sound of Falling’de kolektif bilinçdışında biriken imgeler (anne/kız, eşik, su, düşüş, yarık) bu evde aynı şarkıyı farklı sözlerle çalar. Post-mortem fotoğraf bu şarkının yalnızca ilk notasıdır. 1980’lerin kaçak Polaroid’i ise o ilk notanın çatallanmış yankısıdır. İkisi arasındaki mesafeyi dolduran şeyse, evin ve yakın çevrenin kendi akustiğidir: duvarların hafızası, merdivenin boşluğu, kıyının sığ suyu.

Son olarak, film geriye şu soruyu bırakır: “Kimi hatırlamaya karar veriyoruz ve nasıl?” 1910’larda ölü kız çocuğu ve genç kadın “yaşıyormuş gibi” gösterilerek uygun hatıraya dönüştürülür; 1980’lerde genç kadın “kaçarken” yakalanarak uygunsuz bir hatıraya hapsedilir. Yine neredeyse tüm bu zamanlarda kameraya bakan kadınlar ise belleğe doğrudan kazınmaktadır. Her durumda karar, bakışın elinde. Kadınların dördüncü duvarı kırarak kameraya dönmeleri de bu yüzden sıradan bir jest olmaktan daha çok seyirciyi tanıklığa çağıran, yaşananların yalnızca bir film değil, gerçeğin kendisi olabileceğini hatırlatan bir davettir.

Sound of Falling “düşüşün sesini” duyurur ama bu ses, trajediden çok tanıklığın sesidir. Post-mortem’den polaroid’e, merdiven boşluğundan su kıyısına, Fritz’in yarığından genç kızın bulanık yüzüne kadar her şey aynı çağrıyı yineler: hatırla. Hatırlamak burada nostalji değil, dirençtir. Çünkü suretlerin silinmesine engel olmak değil, silinmeye nasıl zorlandıklarını unutmamak gerekir.

*19. yüzyılda özellikle Avrupa ve Amerika’da yaygın olan, ölen kişilerin hatıra olarak fotoğraflarının çekilmesi geleneği. Bu fotoğraflarda beden kimi zaman uyuyormuş gibi yatırılır, kimi zaman da aile bireylerinin arasına konumlandırılırdı. Ölen kişinin yüzüne daha canlı bir ifade vermek için makyaj yapılır, gözler açık görünsün diye dikiş veya boyama gibi yöntemlere başvurulabilirdi. Bu sayede, fotoğraf o dönemde sevdiklerini kaybeden ailelerin sahip olabildiği tek kalıcı hatıra işlevini görürdü.

Tuba Büdüş

1985 yılında dünyaya geldi. Henüz ilkokul yıllarında yazmaya ve sinemaya olan ilgisini keşfetti. Bir süre sonra yazmak da sinema da onun için bir tutku haline geldi. Marmara Üniversitesi'nde Radyo, Televizyon ve Sinema Anabilim dalı Sinema dalında yüksek lisansını tamamladı. 2015 yılında sinema hakkında yazmaya başladı. 2025 yılında SİYAD'a (Sinema Yazarları Derneği) kabul edildi. Her geçen gün sinema dünyasında yeni şeyler keşfederek hayata tutunuyor. İzliyor, yazıyor, okuyor ve dünyayı geziyor. Ve bir vegan olarak hayvan haklarını savunuyor.

Etiketler: Düşüşün TınısıIn die Sonne schauenMascha SchilinskiSound Of Falling
Tuba Büdüş

Tuba Büdüş

1985 yılında dünyaya geldi. Henüz ilkokul yıllarında yazmaya ve sinemaya olan ilgisini keşfetti. Bir süre sonra yazmak da sinema da onun için bir tutku haline geldi. Marmara Üniversitesi'nde Radyo, Televizyon ve Sinema Anabilim dalı Sinema dalında yüksek lisansını tamamladı. 2015 yılında sinema hakkında yazmaya başladı. 2025 yılında SİYAD'a (Sinema Yazarları Derneği) kabul edildi. Her geçen gün sinema dünyasında yeni şeyler keşfederek hayata tutunuyor. İzliyor, yazıyor, okuyor ve dünyayı geziyor. Ve bir vegan olarak hayvan haklarını savunuyor.

YazarınDiğer Yazıları

    32. Adana Altın Koza Film Festivali Belgesel Günlükleri – 4

    32. Adana Altın Koza Film Festivali Belgesel Günlükleri – 4

    27 Eylül 2025
    32. Adana Altın Koza Film Festivali Belgesel Günlükleri – 3

    32. Adana Altın Koza Film Festivali Belgesel Günlükleri – 3

    26 Eylül 2025
    32. Adana Altın Koza Film Festivali Belgesel Günlükleri – 2

    32. Adana Altın Koza Film Festivali Belgesel Günlükleri – 2

    25 Eylül 2025

Bir yanıt yazın Yanıtı iptal et

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir

Editörün Seçtikleri

Bir Masalın Gölgesinde: En Değerli Hediye (2024)

Bir Masalın Gölgesinde: En Değerli Hediye (2024)

Tuba Büdüş
28 Ağustos 2025

Anıl Eraslan ile Sound Dreams of Istanbul (2025) Üzerine Bir Söyleşi

Anıl Eraslan ile Sound Dreams of Istanbul (2025) Üzerine Bir Söyleşi

İrem Yavuzer
7 Temmuz 2025

All Quiet On The Western Front (2022)

Psycho Therapy: The Shallow Tale of a Writer Who Decided to Write About a Serial Killer (2025) Üzerine

Nesrin Karadağ
17 Mayıs 2025

Sinemanın Dokuz Canı: Yalnızlar, Cadılar, Mafyalar ve Kediler

Sinemanın Dokuz Canı: Yalnızlar, Cadılar, Mafyalar ve Kediler

Ayşe Ekin Sağıroğlu
28 Kasım 2024

Dünden Bugüne: Uluslararası Adana Altın Koza Film Festivali En İyi Film Ödülünün Sahipleri

Dünden Bugüne: Uluslararası Adana Altın Koza Film Festivali En İyi Film Ödülünün Sahipleri

Fil'm Hafızası
18 Eylül 2024

  • Hakkımızda
  • Gizlilik Politikası
  • KVKK
  • Çerez Politikası
  • İletişim

Fil'm Hafızası © 2023

No Result
View All Result
  • Fil’m Hafızası – Keşfetmenin Keyfi
  • Hakkımızda
    • Hakkımızda
    • Ekibimiz
    • Gönüllülük İlanları
  • Film Önerileri
    • Aksiyon – Macera
    • Animasyon
    • Belgesel
    • Bilim Kurgu – Fantastik
    • Biyografi – Tarih
    • Drama
    • Erotik
    • Komedi
    • Korku – Gerilim
    • LGBTİ
    • Müzik – Müzikal
    • Romantik
    • Savaş
    • Suç – Gizem
    • Western
  • Sinema Yazıları
    • Ayvalık Film Festivali 2025
    • 32. Altın Koza
    • 44. İstanbul Film Festivali
    • 25. İzmir Kısa
    • Film Analizleri
    • Eleştiri – İzlenim
    • Liste
    • Özel Dosyalar
    • Röportajlar
  • Haberler
  • Kısa Filmler
  • Spotify
    • Podcasts
    • Playlists
  • Etkinlikler
    • Dinner Talks
    • Film Hafızası Akademi
    • Keşfetmenin Keyfi
  • Galeri
    • BiReplik
    • Bunları Biliyor Muydunuz?
    • Etkinlikler
    • Hafızadan Çıkmayanlar
  • İletişim

Fil'm Hafızası © 2023

Welcome Back!

Login to your account below

Forgotten Password?

Create New Account!

Fill the forms below to register

All fields are required. Log In

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.

Log In